Juanjo Mena: “Esta ‘Juana de Arco’ me llega en un buen momento”
04/06/2022 / Luis Suñén
Jean Rondeau: “Las ‘Goldberg’ requieren una gran concentración, y esta cada día escasea más”
30/05/2022 / Eduardo Torrico
Sira Hernández: “Creo que uno nunca termina de aprender a componer”
30/05/2022 / Stefano Russomanno
Iannis Xenakis: “He buscado toda mi vida”
29/05/2022 / Bruno Serrou
Klaus Mäkelä: “Sibelius forma parte de mi ADN”
21/05/2022 / Pablo L. Rodríguez
Raúl Canosa: “El virtuosismo es mucho ruido y pocas nueces”
21/05/2022 / Nacho Castellanos
Elena Mendoza: “He querido sacar a los músicos de su zona de confort, del espacio sagrado de la orquesta”
19/05/2022 / Ismael G. Cabral
Juanjo Mena: dirigir y soñar
29/04/2022 / Luis Suñén
Carles Magraner: “España puede ser un gran productor de música antigua”
29/04/2022 / Eduardo Torrico
Juan Barahona: “La perfección técnica es la gran pandemia silenciosa”
24/04/2022 / Nacho Castellanos
Klaus Mäkelä, Sibelius en el ADN
31/03/2022 / Pablo L. Rodríguez
William Christie, “La música antigua ha pasado a formar parte de la música occidental”
31/03/2022 / Eduardo Torrico
Sabine Devieilhe: “Defender el repertorio operístico francés es mi caballo de batalla”
20/03/2022 / Ana García Urcola
Alexandre Kantorow: “Una sociedad sin cultura está condenada a la extinción”
19/03/2022 / Nacho Castellanos
Calixto Bieito, interpretar y reinterpretar
01/03/2022 / Asier Vallejo Ugarte
Jone Martínez: “Me enriquezco afrontando repertorios muy distintos”
28/02/2022 / Eduardo Torrico
Entrevista póstuma con Ángel G. Piñero
23/02/2022 / Stefano Russomanno
Dmytro Choni: “El Concurso de Santander me cambió la vida”
12/02/2022 / Nacho Castellanos
