Montserrat Torrent cumple 100 años: “Bach es Dios. Creo que no caben comentarios”
Fabián Panisello: “La composición española es de las más vitales de Europa, pero institucionalmente no estamos a la altura”
Joana Mallwitz: “Quiero escuchar una ópera de Wagner como quien escucha un audiolibro: si no entiendo el texto, no me importa lo bellas que sean las voces”
Félix Palomero o el elogio de la experiencia
Benedikt Stampa: “Quizá Baden-Baden sea ahora el festival más fuerte de Alemania después de Bayreuth”
Laurence Equilbey: “El miedo, la esperanza, la duda, la alegría… todo se expresa en las partituras religiosas de Bach”
Nikolai Lugansky: “Cada vez que tocas a Schumann se convierte en una música diferente”
Jonathan Nott: “Dirigir un teatro de ópera es volver a casa”
Riccardo Frizza: “Mi siguiente paso será Wagner”
Juan de Dios Mateos: “Hay mucha música de Manuel García por descubrir y desempolvar”
Antonio Pappano: ‘El respeto de los músicos se gana a través de la preparación. No hace falta gritar para conseguirlo’
15/03/2026 / Kai Luehrs-Kaiser
Asmik Grigorian: “La música me permite conectar con mi interior”
11/03/2026 / Josep Subirá
Leif Ove Andsnes: ‘Hay obras que regresan a mis dedos de una manera natural’
07/03/2026 / Juan Lucas
Fahmi Alqhai: “Nunca el FeMÀS ha contado con tanta riqueza de propuestas”
04/03/2026 / Stefano Russomanno
Noelia Rodiles: “Un intérprete de hoy tiene que estar conectado con todo tipo de repertorio”
28/02/2026 / Stefano Russomanno
Irene Roldán: “En España la clásica y la antigua están lejos de ser una prioridad”
19/02/2026 / Andrés Moreno Mengíbar
Gianandrea Noseda: “Los músicos somos juglares que hacemos pensar a la gente”
14/02/2026 / Stefano Russomanno
