Francesco Corti: “La libertad que deja Frescobaldi es a la vez electrizante y aterradora”
20/09/2023 / Stefano Russomanno
Juan Floristán: “El ritmo es poder”
15/09/2023 / Camila Fernández
Albert Guinovart: “La modernidad consiste en hacer música para la sociedad en la que vives”
10/09/2023 / Ana García Urcola
Anatol Ugorski, rebelde con causa
07/09/2023 / José Luis Pérez de Arteaga
Pablo Heras-Casado, reflexiones desde Bayreuth
05/09/2023 / Justo Romero
Anna Pirozzi: “La voz verdiana requiere enfatizar la palabra”
03/09/2023 / Stefano Russomanno
Marián Rosa Montagut y Harmonia del Parnàs, veinte años de magia
31/08/2023 / Pablo J. Vayón
Inés Moreno Uncilla: “El instrumento te acerca más a la realidad sonora de una época”
23/07/2023 / Stefano Russomanno
José Antonio Montaño: “Necesitamos políticas culturales serias”
16/07/2023 / Andrés Moreno Mengíbar
María Dueñas, el talento y la pasión
09/07/2023 / Maggie S. Lorelli
Bob Wilson: ‘Turandot es un cuento de hadas, pura fantasía; no tiene mucho sentido representarla de forma naturalista’
03/07/2023 / Juan Lucas
Mario Prisuelos: “Me empequeñece quedarme en un único camino”
01/07/2023 / Stefano Russomanno
Sondra Radvanovsky, la voz camaleónica
30/06/2023 / Nicola Cattò
Paula Ríos: “Su aislamiento le dio a Fanny Mendelssohn un sello propio”
20/06/2023 / Andrés Moreno Mengíbar
Pablo Suárez Calero: “Me atrae en Bach la carga emotiva de sus armonías”
15/06/2023 / Stefano Russomanno
Paavo Järvi: “Haydn no necesita compararse con nadie”
10/06/2023 / Rafael Ortega Basagoiti
Roberto Forés: “Mi camino es pausado pero constante”
04/06/2023 / Justo Romero
Kaija Saariaho: “Para mí, la forma y el material musical proceden de la misma fuente”
03/06/2023 / Juan Lucas
