Gregorio Nieto: “Lleva mucho tiempo aprender a sonar a uno mismo”
Claudia Dafne Sevilla y Josep Colom: “La importancia de Masarnau en la Historia está por escribir”
Concerto 1700: “Boccherini entiende el cuarteto como un lienzo sobre el que pintar su música”
Nikolai Lugansky: “Cada vez que tocas a Schumann se convierte en una música diferente”
Noelia Rodiles: “Un intérprete de hoy tiene que estar conectado con todo tipo de repertorio”
28/02/2026 / Stefano Russomanno
30 años de la Real Filharmonía de Galicia: música y conciencia
31/01/2026 / Mario Muñoz Carrasco
Àlex Ollé, en el laberinto de Ariadna
31/12/2025 / Javier Pérez Senz
Michael Fabiano: “Si no aceptas los sacrificios, no puedes ser cantante de ópera”
30/11/2025 / Nicola Cattò
Alba Ventura: “La tradición pianística siempre está en construcción”
31/10/2025 / Stefano Russomanno
Mark Elder: “Para evolucionar, una orquesta tiene que alejarse del hastío”
30/09/2025 / Justo Romero
Cuarteto Casals, como una sola voz
31/08/2025 / Ana María Dávila
Javier Perianes, de Sevilla al invierno austral
30/06/2025 / Pablo J. Vayón
Orquesta Barroca de Sevilla, 30 años: “Lo mejor está por llegar”
31/05/2025 / Pablo J. Vayón
Raphaël Pichon: “La música es para mí una renovación permanente”
30/04/2025 / Bruno Serrou
Yago Mahúgo: «La intuición es una herramienta poderosísima»
31/03/2025 / Benjamín G. Rosado
Josetxu Obregón: “Alessandro Scarlatti nunca es esquemático o mecánico”
28/02/2025 / Stefano Russomanno
Jesús Torres, nuevo estreno en el Teatro Real
31/01/2025 / Eva Sandoval
