Martín García García: “Siempre intento eliminarme a mí mismo en un concierto”
09/03/2024 / Stefano Russomanno
Christophe Rousset: “La tradición interpretativa no me interesa en absoluto”
06/03/2024 / Ana García Urcola
Semyon Bychkov: “Los músicos de la Filarmónica Checa tienen una necesidad desesperada de frasear”
04/03/2024 / Rafael Ortega Basagoiti
Maribel Ortega: “Verdi, Puccini y Wagner han sido mi escuela”
03/03/2024 / María Flores Dorda
Ermonela Jaho: “Tengo que emocionarme, si no, no puedo emocionar a los demás”
29/02/2024 / Nicola Cattò
Mirga Gražinytė-Tyla:‘Weinberg es aún más personal que Shostakovich’
28/02/2024 / Juan Lucas
Rubén Darío Reina: “La escuela rusa no es solo técnica”
28/02/2024 / Eva Sandoval
Maxim Emelyanychev: “Tienes que encontrar tu propio camino”
25/02/2024 / Rafael Ortega Basagoiti
Eloy Orzaiz: “Hummel cambió mi manera de tocar”
21/02/2024 / Stefano Russomanno
Sandrine Piau: “Tengo tendencia a dejarme llevar por el placer literario de un texto concreto”
18/02/2024 / Ana García Urcola
Diego García: “Es indispensable que el instrumento permita la expresión del intérprete”
15/02/2024 / María Flores Dorda
Santi Barguñó: “Las orquestas deben construir un repertorio que las identifique”
11/02/2024 / Ismael G. Cabral
Daniele Gatti: “No estoy interesado en perpetuar tradiciones interpretativas”
06/02/2024 / Mario Muñoz Carrasco
Philippe Jaroussky, “Cuando dirijo ‘Orfeo’ o ‘Giulio Cesare’, no echo de menos el canto”
31/01/2024 / Bruno Serrou
Adam Smith: “Lo más importante es cantar lo que te haga sentir cómodo y bien”
27/01/2024 / Stefano Russomanno
Rubén Fernández Aguirre: “Siento la obligación de inspirar a las próximas generaciones”
25/01/2024 / María Flores Dorda
Yago Mahúgo: “La verdadera música para clave, para mí, es la francesa”
20/01/2024 / Stefano Russomanno
Daniel Levy: “El proceso de aprendizaje nunca termina”
18/01/2024 / Lucía Santiago
