Edgar Martín: “El público necesita que lo tratemos con amor y respeto”
15/01/2026 / David Rodríguez Cerdán
Ignacio Prego: “La improvisación abre un mundo de posibilidades”
12/01/2026 / Stefano Russomanno
José Luis Basso: “La rutina es el peor enemigo de la música”
09/01/2026 / Mario Muñoz Carrasco
Cristina Gómez Godoy: “Intento transmitir un sonido puro, sincero, con voz propia”
08/01/2026 / David Rodríguez Cerdán
Susanna Mälkki: “Para un director, ‘Tristán e Isolda’ es un sueño hecho realidad”
05/01/2026 / Stefano Russomanno
Àlex Ollé, en el laberinto de Ariadna
31/12/2025 / Javier Pérez Senz
Pedro Beriso: “Soy un enamorado de la voz humana”
27/12/2025 / Stefano Russomanno
Anna Urpina: “¿Qué ocurre con las compositoras barrocas?”
25/12/2025 / Andrés Moreno Mengíbar
Mikhail Pochekin: “En el directo nacen cosas nuevas e inesperadas”
19/12/2025 / Michael Thallium
Laura del Río: “Los cantantes somos un canal de expresión”
15/12/2025 / Stefano Russomanno
Pablo Devigo: “Still Life no es evocación nostálgica, sino afirmación de vitalidad”
12/12/2025 / Paco Yáñez
Jean Rondeau, “La música de Louis Couperin es para mí algo parecido a una lengua materna”
08/12/2025 / Bruno Serrou
Pablo Mazuecos, presidente de Clasijazz: ‘Hay que crear el hábito de asistir a actuaciones en directo’
02/12/2025 / Redacción
Marina Rebeka: “Cantar belcanto es más difícil que cantar Puccini”
02/12/2025 / José Luis Jiménez
Stéphane Degout: ‘La curiosidad de Ravel jamás claudicó ante los gustos de la moda’
01/12/2025 / Ana García Urcola
Michael Fabiano: “Si no aceptas los sacrificios, no puedes ser cantante de ópera”
30/11/2025 / Nicola Cattò
Jerónimo Marín, director de coro: “En España no hay una red sólida de distribución de música religiosa”
27/11/2025 / Redacción
Òscar Colomina i Bosch: ‘La relación de un artista con la creación ha de sustentarse en la libertad, la tolerancia y la autenticidad’
26/11/2025 / David Rodríguez Cerdán
