Naroa Intxausti: “Tiene que haber verdad en lo que uno canta”
15/10/2025 / Stefano Russomanno
Lydia Rilling: “El deseo de sorprender sigue muy vivo en Donaueschingen”
11/10/2025 / Ismael G. Cabral
Nicolas Altstaedt: “No se puede encasillar la música sólo por la fecha en que fue escrita”
06/10/2025 / Stefano Russomanno
Mark Elder: “Para evolucionar, una orquesta tiene que alejarse del hastío”
30/09/2025 / Justo Romero
Steven Isserlis, la voz humana del violonchelo
20/09/2025 / Nicola Cattò
Filipe Pinto-Ribeiro, director del Braganza ClassicFest: “Braganza ocupa una posición estratégica excelente, muy próxima a España”
17/09/2025 / Redacción
Javier Bonet: “Sin la trompa natural, no puedes ser un instrumentista completo”
15/09/2025 / Stefano Russomanno
Serena Sáenz: “Hay que salir de la zona de confort”
06/09/2025 / Josep Subirá
Barry Shiffman (BISQC): ‘Banff es una especie de refugio utópico donde los músicos obtienen estímulo y libertad para florecer’
03/09/2025 / Juan Lucas
Cuarteto Casals, como una sola voz
31/08/2025 / Ana María Dávila
Andrea De Carlo (Festival Alessandro Stradella): “A medida que he conocido a Stradella, he decidido dedicar mi vida a él”
29/08/2025 / Franco Soda
Winrich Hopp (director artístico del Musikfest Berlin): “La historia cultural europea sería inconcebible sin la historia de la música”
24/08/2025 / Paco Yáñez
Makis Solomos: “El formalismo está obsoleto”
15/08/2025 / Bruno Serrou
Aquiles Machado, director artístico de la Temporada de Ópera de A Coruña: “Nuestra idea básica es apoyar al máximo el talento local”
13/08/2025 / Luis Suñén
Diego Martin-Etxebarria: “En un foso de ópera soy feliz”
04/08/2025 / Stefano Russomanno
Giulio De Nardo: “Los instrumentos antiguos siempre tienen algo que transmitirte”
31/07/2025 / Stefano Russomanno
Alfonso Gómez: “La música de Messiaen enseña a escuchar la naturaleza desde la humildad”
23/07/2025 / Ismael G. Cabral
John Eliot Gardiner: “No he perdido la pasión por la música”
17/07/2025 / Nicola Cattò
