Eva Zalenga: “varia · bel transmite una idea esencial: la diversidad en toda su belleza”
25/11/2025 / Elena del Río Molleda
Bernard Foccroulle, un músico apasionadamente universal
22/11/2025 / Bruno Serrou
Javier Marín: ‘En el FeMAUB hay un proyecto cultural serio y sostenido’
21/11/2025 / Andrés Moreno Mengíbar
Antoine Tamestit: “La música de Feldman propicia un efecto similar al trance”
19/11/2025 / Ismael G. Cabral
Alejandro Marías: “No concibo tocar música sin emocionarme”
15/11/2025 / Stefano Russomanno
Georg Friedrich Haas: “El éxito no es una categoría artística”
14/11/2025 / Ismael G. Cabral
Iñigo Alberdi: “La historia centenaria de la BOS implica una responsabilidad total”
12/11/2025 / Asier Vallejo Ugarte
Mateu Malondra, director del ME_MMIX de Mallorca: “El Festival es un territorio de confluencias”
11/11/2025 / Paco Yáñez
Uxía Martínez Botana: “Mi misión es introducir el contrabajo sin ningún tipo de límite”
09/11/2025 / Stefano Russomanno
Carme Fernández Vidal, estreno en la O.N.E.
06/11/2025 / Ismael G. Cabral
Juan Floristán: “Sentarse ante Gershwin es estar entre dos continentes”
04/11/2025 / Pablo J. Vayón
Roberto Oliveira: ‘Enrique X. Macías, figura clave en la renovación de la música contemporánea en España’
04/11/2025 / Paco Yáñez
Francisco Coll: “En ‘Enemigo del pueblo’ convergen todas las obras que he escrito en una década”
03/11/2025 / César Rus
Martha Argerich: “La música es la expresión de una dimensión que desconocemos”
01/11/2025 / Maggie S. Lorelli
Alba Ventura: “La tradición pianística siempre está en construcción”
31/10/2025 / Stefano Russomanno
Cristina Cordero y Juan Barahona: proyecto ‘Romeo y Julieta’
27/10/2025 / Elena del Río Molleda
Toshio Hosokawa: “Encontré mi camino en la ópera recreando el teatro nō”
24/10/2025 / Paco Yáñez
Vincent Huguet: “Como director de escena, intento añadir belleza a la belleza de la obra”
19/10/2025 / Stefano Russomanno
