Václav Luks (Collegium 1704): más allá del Barroco
31/10/2022 / Eduardo Torrico
Richard Bonynge: “Riccardo Drigo es un compositor tan delicioso como olvidado”
09/10/2022 / Roger Salas
Eleonora Buratto: “Anna Bolena es un rol verdaderamente increíble”
30/09/2022 / Justo Romero
Ludovic Tézier: “Jóvenes directores de orquesta, ¡escuchad a los cantantes!”
30/09/2022 / Nicola Cattò
Filipe Pinto-Ribeiro: “Braganza es una ciudad emblemática e icónica, y por eso necesitaba un festival de música”
27/09/2022 / Eduardo Torrico
Moisés Marín: “Hoy, para ser cantante, la voz es un extra más en la formación y en el proceso”
21/09/2022 / Nacho Castellanos
Federico Maria Sardelli: “Vivaldi aún debe ganarse el lugar que le corresponde”
18/09/2022 / Nicola Cattò
Max Emanuel Cencic: “Era necesario hacer un festival de ópera Barroca en Bayreuth”
04/09/2022 / Eduardo Torrico
Raquel Andueza: “Organizar un festival como el de Estella es muy gratificante, pero resulta agotador”
02/09/2022 / Eduardo Torrico
Sylvia Schwartz: “Soy como un prisma a través del cual se filtra mi personaje”
31/08/2022 / Camila Fernández Gutiérrez
James Gaffigan: Entre Berlín y Valencia
31/08/2022 / Justo Romero
Cecilia Gasdia: “En la Arena de Verona cada función es un estreno”
10/07/2022 / Stefano Russomanno
Agusto Techera: “El Teatro Colón es una seña identitaria esencial de Argentina”
10/07/2022 / Justo Romero
Max Emanuel Cencic: “Era necesario hacer un festival de música barroca en Bayreuth”
30/06/2022 / Eduardo Torrico
Pepe Romero: “Si la guitarra no está feliz, algo estamos haciendo mal”
30/06/2022 / Stefano Russomanno
Sébastien Daucé: “‘Le Ballet Royal de la Nuit’ fue el principio del esplendor de las artes en Francia”
16/06/2022 / Enrique Velasco
Ruben Jais: “La Orquesta Sinfónica de Milán realmente está volviendo a su origen”
11/06/2022 / Nacho Castellanos
Rafał Blechacz: “El tiempo me ha enseñado qué es la libertad”
05/06/2022 / Rafael Ortega Basagoiti / Nacho Castellanos
