Pedro Lavirgen: “Lo que permanece es el talento”
03/04/2023 / Joaquín Martín de Sagarmínaga
Ramón Paús: “La originalidad consiste en ser uno mismo”
03/04/2023 / David Rodríguez Cerdán
Jakub Hrůša: “Me fascina establecer diálogos entre diferentes culturas y tradiciones musicales”
31/03/2023 / Pablo L. Rodríguez
Paolo Pinamonti: “Existen todavía recorridos fascinantes a descubrir alrededor de Falla”
30/03/2023 / Stefano Russomanno
Marzena Diakun: “Es nuestro deber educar, desafiar y abrir los oídos y los corazones de la gente”
29/03/2023 / Stefano Russomanno
Andoni Sierra: “Siento que he llegado en un momento dulce para la Semana de Música Religiosa de Cuenca”
27/03/2023 / Stefano Russomanno
Marc-André Teruel, el contrabajo sin límites
26/03/2023 / Charlotte Saulneron
Lionel Meunier (Vox Luminis): “Me encanta hacer la música de Bach sin director”
26/03/2023 / Enrique Velasco
Olivier Fourés: “Creo que todavía quedan muchas obras de Vivaldi por aparecer”
23/03/2023 / Eduardo Torrico
Ermonela Jaho: “Cada noche salgo al escenario como si fuera la última vez”
22/03/2023 / Irina Cristina Vasilescu
Joel Frederiksen: “Hay canciones de Leonard Cohen que figuran entre las mejores de los últimos años”
21/03/2023 / Eduardo Torrico
Hans Abrahamsen: “A veces tenemos las respuestas, pero no podemos creer que sean tan simples”
20/03/2023 / Jesús Castañer
Vilde Frang: “Me lleva mucho tiempo, a veces años, madurar un proyecto discográfico”
20/03/2023 / Gábor Mesterházi
Iván Fischer: ‘Si tuviera que empezar de nuevo, haría exactamente lo mismo’
19/03/2023 / Dávid Zsoldos
Tamar Lalo: “Es sorprendente la cantidad de ideas diferentes que muestra Sammartini”
19/03/2023 / Enrique Velasco
Thomas Adès: “Hoy, cuando compongo, paso la mayor parte del tiempo borrando cosas”
11/03/2023 / Jesús Castañer
Fahmi Alqhai: “El FeMÀS está más sólido y fuerte que nunca”
09/03/2023 / Eduardo Torrico
Roberto González-Monjas: “Una orquesta como la OSG es un regalo para una ciudad”
01/03/2023 / Luis Suñén
