SIGMA Project, “El saxofón es el alma de la música no tradicional”
31/05/2023 / Ismael G. Cabral
Giacomo Sagripanti: “Los títulos del bel canto se construyen en función de los cantantes que uno tiene a disposición”
30/05/2023 / Stefano Russomanno
Masaaki Suzuki: Más allá de Bach
28/05/2023 / Asier Vallejo Ugarte
Sara Blanch, el imparable ascenso
27/05/2023 / Ana García Urcola
Jesús Ruiz Mantilla: “Al final Kraus le ha ganado la partida a Domingo”
26/05/2023 / Benjamín G. Rosado
Joan Martí-Frasquier: “Busco en el saxofón la sonoridad del violonchelo barroco”
19/05/2023 / Stefano Russomanno
Thaleia: “La calidad de Walpurgis y Agnesi está a la par de la de otros compositores conocidos”
14/05/2023 / Andrés Moreno Mengíbar
Filipe Pinto-Ribeiro: “Es un privilegio tener un festival en un lugar tan inspirador como el Convento dos Capuchos”
12/05/2023 / Stefano Russomanno
Isabel Villanueva: “Ritual no es un disco, es una experiencia”
09/05/2023 / Stefano Russomanno
Menahem Pressler: “No quiero dejarlo”
08/05/2023 / Luis Suñén
Kirill Petrenko: “Shostakovich es un ejemplo de cómo afrontar nuestros problemas”
03/05/2023 / Redacción
Pablo Sáinz-Villegas: “España tiene una deuda pendiente con la guitarra”
30/04/2023 / Stefano Russomanno
Semyon Bychkov: ‘La música de Tristán e Isolda existe en un estado de conflicto continuo’
18/04/2023 / Rafael Ortega Basagoiti
Michael Fabiano: “Voy a cantar doce nuevos papeles en los próximos cinco años”
16/04/2023 / Stefano Russomanno
John Adams: “Me niego a ser un purista estético”
14/04/2023 / Juan Lucas / Luis Suñén
Amina Edris: “Cantar la Manon de Massenet es como nadar en un mar de colores”
13/04/2023 / Laura Chacel
Cuarteto Diotima: “Año tras año seguimos viendo obras que son copias del ‘Segundo cuarteto’ de Ligeti”
07/04/2023 / Ismael G. Cabral
Thomas Adès: “La música es un efluvio del espíritu del aire, una experiencia tan primitiva como misteriosa”
04/04/2023 / Pablo L. Rodríguez
