Pierre Bleuse, nuevo Director Musical del Ensemble Intercontemporain
15/11/2023 / Bruno Serrou
Tito García González: “Un músico del siglo XXI debe hacer caso omiso a los dictámenes de la Academia”
11/11/2023 / José Carlos Serrano
Ana Vieira Leite: “Me gusta buscar diferentes colores en mi voz”
10/11/2023 / Stefano Russomanno
José Luis Turina: “Cada artista compone a lo largo de su vida una única obra”
05/11/2023 / Ismael G. Cabral
Victoria de los Ángeles: Una entrevista histórica
01/11/2023 / Antonio Moral
Cuarteto Quiroga: “El cuarteto de cuerda es cocina a fuego lento”
31/10/2023 / Stefano Russomanno
Francisco Soriano: “Estas canciones son la parte más importante de la obra de Viardot”
28/10/2023 / Andrés Moreno Mengíbar
Javier Lupiáñez: “Me fascinan las épocas de cambio”
25/10/2023 / Stefano Russomanno
Zahia Ziouani: “Para mí la música es ante todo un lugar de encuentro”
22/10/2023 / Ana García Urcola
María Miró: “Alternar repertorios favorece la elasticidad de la voz”
20/10/2023 / María Flores Dorda
Marisa Manchado: “Lo importante de ‘La Regenta’ es ese sabor opresivo y oscuro que emana de la novela”
15/10/2023 / Eva Sandoval
Juan de Dios Mateos, tenor: ‘El caballero de Olmedo se adapta cómodamente a mi vocalidad’
12/10/2023 / María Flores Dorda
Javier Quislant: “Me gusta entender desde Austria mis afinidades con todo lo mediterráneo”
10/10/2023 / Ismael G. Cabral
Lise Davidsen: “Hay vida fuera de Wagner”
06/10/2023 / Justo Romero
Beatrice Rana: “Estoy impaciente por volver a encontrarme con el público español, al que adoro”
05/10/2023 / Nicola Cattò
Pablo Ferrández: “Una gran obra nunca se acaba de aprender”
30/09/2023 / Mario Muñoz Carrasco
Rafael Ruibérriz: “Misón utiliza un lenguaje nuevo e incluso excéntrico”
25/09/2023 / Andrés Moreno Mengíbar
Francesco Corti: “La libertad que deja Frescobaldi es a la vez electrizante y aterradora”
20/09/2023 / Stefano Russomanno
