Philippe Jaroussky, “Cuando dirijo ‘Orfeo’ o ‘Giulio Cesare’, no echo de menos el canto”
31/01/2024 / Bruno Serrou
Adam Smith: “Lo más importante es cantar lo que te haga sentir cómodo y bien”
27/01/2024 / Stefano Russomanno
Rubén Fernández Aguirre: “Siento la obligación de inspirar a las próximas generaciones”
25/01/2024 / María Flores Dorda
Yago Mahúgo: “La verdadera música para clave, para mí, es la francesa”
20/01/2024 / Stefano Russomanno
Daniel Levy: “El proceso de aprendizaje nunca termina”
18/01/2024 / Lucía Santiago
Moisés Marín: “Cantar Pirro en Bad Wildbad ha sido la mejor experiencia artística de mi vida”
15/01/2024 / Andrés Moreno Mengíbar
Carles Magraner: “El viaje musical hay que hacerlo del pasado al presente”
10/01/2024 / Stefano Russomanno
Rinaldo Alessandrini: “La música de los dos últimos Libros de Monteverdi está casi compuesta para la escena”
05/01/2024 / Bruno Serrou
Jakub Józef Orliński: “Cantar es una de las cosas más íntimas que puedes hacer”
31/12/2023 / Nicola Cattò
Thibaut Garcia: “Con la música de Agustín Barrios me he permitido liberar mi sonido”
20/12/2023 / María Flores Dorda
Laurence Equilbey: “El coro Accentus siempre está encargando obras nuevas”
15/12/2023 / Bruno Serrou
Ottavio Dantone: “Corelli nos enseña la belleza y la profundidad del universo”
10/12/2023 / Stefano Russomanno
Pierre-Laurent Aimard: “Ligeti era un hombre con una fantasía inagotable”
05/12/2023 / Paco Yáñez
Alberto Iglesias: “La poesía dispone de toda la capacidad para convertirse en música”
30/11/2023 / Miguel Ángel Ordóñez y Juan Lucas
José María Prat (GrupCamera): “La Agencia no hace a los artistas, son los artistas los que hacen a la Agencia”
28/11/2023 / Eva Sandoval
Javier Marín: “Esta edición del FeMAUB explora las rutas que han conectado las culturas”
25/11/2023 / Andrés Moreno Mengíbar
Sarah Willis: “Grabar los conciertos de Mozart es el sueño de todo trompista”
24/11/2023 / María Flores Dorda
María Giménez: “La influencia del movimiento trovadoresco es brutal”
20/11/2023 / Andrés Moreno Mengíbar
