American Tunes por Anne-Sophie Mutter
Shōhei Imamura: Escuchando el mundo
El eco de la imagen / 9. Jazz, folclore, rock y Tristán (1958-1959)
El eco de la imagen / 8. Tránsito hacia la modernidad (II) (1955-1958)
Henze y la desestabilización de la imagen
Impecable regrabación del material original de ‘The Ipcress File’ de John Barry
El eco de la imagen / 7. Tránsito hacia la modernidad (I) (1952-1954)
La investigación sonora de Krysztof Penderecki
La huella de Kurtág en el cine actual
El eco de la imagen / 6. Acordes bajo sospecha. Guerra Fría y ‘caza de brujas’ en EEUU (1948-1952)
‘Città violenta’ de Ennio Morricone
Música y tiempo dilatado en el cine de Zurlini
El eco de la imagen / 5. Las secuelas del conflicto (1946-1948)
‘Prince of the City’, la poética de la nostalgia de Paul Chihara
Andrzej Wajda, romanticismo bajo las ruinas
El eco de la imagen / 4. Música en tiempos de guerra (1941-1945)
Transiciones de la composición para cine a la música absoluta
Riz Ortolani. El músico de la contradicción
12/03/2026 / Miguel Ángel Ordóñez
El eco de la imagen / 3. Cine, música e ideología (1937-1940)
27/02/2026 / Miguel Ángel Ordóñez
Lo mejor del 2025 (II): Ediciones
15/02/2026 / Miguel Ángel Ordóñez
El eco de la imagen / 2. La magia de la sincronización (1930-1936)
28/01/2026 / Miguel Ángel Ordóñez
La conciencia trágica de ‘A Star is born’, de Max Steiner
20/01/2026 / Miguel Ángel Ordóñez
El Eco de la Imagen / 1. La música en el cine mudo
28/12/2025 / Miguel Ángel Ordóñez
El Eco de la Imagen / Introducción
27/12/2025 / Miguel Ángel Ordóñez
EL ECO DE LA IMAGEN / Índice
26/12/2025 / Miguel Ángel Ordóñez
La gramática del peligro de Herrmann, en versión de Elmer Bernstein
24/12/2025 / Miguel Ángel Ordóñez
Una elegía sin palabras de Hugo Friedhofer
28/11/2025 / Miguel Ángel Ordóñez
Memoria sonora de una nación en sombras
14/11/2025 / Miguel Ángel Ordóñez
‘The Last Sunset’: la visión sombría de Ernest Gold
28/10/2025 / Miguel Ángel Ordóñez
Manos Hadjidakis: cine y lirismo nacionalista
03/10/2025 / Miguel Ángel Ordóñez
Morricone y la primera entrega de la ‘Trilogía de la Neurosis’ de Elio Petri
28/09/2025 / Miguel Ángel Ordóñez
Lalo Schifrin, el músico mestizo
11/09/2025 / Miguel Ángel Ordóñez
Krisztina Fejes graba la obra para piano de Miklos Rózsa
27/08/2025 / Miguel Ángel Ordóñez
Cien años de Mikis Theodorakis: el músico y el combatiente
30/07/2025 / Miguel Ángel Ordóñez
Shostakovich & Kózintsev: pintando imágenes
13/07/2025 / Miguel Ángel Ordóñez
Wojciech Jerzy Has: ambigüedades y sorpresas
27/06/2025 / Miguel Ángel Ordóñez
Antoine Duhamel: el músico de la discreción
11/06/2025 / Miguel Ángel Ordóñez
La expresión musical en el cine de Pasolini. Sacralidad y mito
05/06/2025 / Miguel Ángel Ordóñez
Los maestros del cine y la música (VIII)
31/05/2025 / Redacción
Miklós Rózsa, concertista
27/05/2025 / Miguel Ángel Ordóñez
Yasushi Akutagawa: La sonrisa del pesimista
11/05/2025 / Miguel Ángel Ordóñez
“Cuatro moscas sobre terciopelo gris” de Ennio Morricone
28/04/2025 / Miguel Ángel Ordóñez
La música para cine de Shostakovich en Capriccio
20/03/2025 / Miguel Ángel Ordóñez
Delerue / De Broca. La comedia frágil
11/03/2025 / Miguel Ángel Ordóñez
Lo mejor del 2024: Ediciones de bandas sonoras
20/02/2025 / Miguel Ángel Ordóñez
Vladimir Jurowski recupera “Little Tragedies” de Schnittke
25/01/2025 / Miguel Ángel Ordóñez
Quincy Jones. I Have A Dream…
11/01/2025 / Miguel Ángel Ordóñez
‘The Room Next Door’, la música de Alberto Iglesias en el espejo de Almodóvar
12/12/2024 / Miguel Ángel Ordóñez
Korngold en Hollywood
11/12/2024 / Miguel Ángel Ordóñez
Dimitri Tiomkin y la épica del wéstern
20/11/2024 / Miguel Ángel Ordóñez
Riichiro Manabe y Nagisa Oshima: cine en los márgenes de la revolución
11/11/2024 / Miguel Ángel Ordóñez
‘El ojo de la aguja’ de Miklós Rózsa
20/10/2024 / Miguel Ángel Ordóñez
Sidney Lumet: la música y el punto de vista
12/10/2024 / Miguel Ángel Ordóñez
‘La giornata nera per l’ariete’ de Morricone, la edición definitiva
20/09/2024 / Miguel Ángel Ordóñez
Maurice Jarre: el hombre de frontera
09/09/2024 / Miguel Ángel Ordóñez
El discurso narrativo de Oliver Nelson
11/08/2024 / Miguel Ángel Ordóñez
Yasuzo Masumura: la mirada desinhibida
14/07/2024 / Miguel Ángel Ordóñez
Federico Jusid: “He vivido a toda velocidad, intentando llegar a algún sitio, sin parar de hacer cosas”
23/06/2024 / Miguel Ángel Ordóñez
Los inencontrables del cine francés… y Jean Musy
20/06/2024 / Miguel Ángel Ordóñez
Buxton Orr: una bofetada a la tradición
09/06/2024 / Miguel Ángel Ordóñez
Músicas de Bruno Nicolai para Jess Franco
21/05/2024 / Miguel Ángel Ordóñez
Ikuma Dan: el hombre tranquilo
13/05/2024 / Miguel Ángel Ordóñez
‘Hic et nunc’ de Pascal Gaigne
22/04/2024 / Miguel Ángel Ordóñez
Henry Mancini: La música que te hace sentir bien
13/04/2024 / Miguel Ángel Ordóñez
Waldemar Parzyński, recorrido por su obra para el género documental
22/03/2024 / Miguel Ángel Ordóñez
Lo mejor del 2023 (II). Ediciones
13/03/2024 / Miguel Ángel Ordóñez
Fritz Lang: “La dialéctica del inconsciente contra el mal social”
05/03/2024 / Jorge Magaz y Miguel Ángel Ordóñez
Los maestros del cine y la música (VII)
01/03/2024 / Redacción
Contemplación y estoicismo (Ozu y Mizoguchi)
01/03/2024 / Miguel Ángel Ordóñez
Eki (Station) por Ryudo Uzaki, brillante
18/02/2024 / Miguel Ángel Ordóñez
Lo mejor del 2023 (I). Bandas sonoras
09/02/2024 / Miguel Ángel Ordóñez
Las dos músicas de Sarde para “Tess”
18/01/2024 / Miguel Ángel Ordóñez
Gerard Schurmann: la suerte esquiva
09/01/2024 / Miguel Ángel Ordóñez
Remasterización de la banda de ‘La planète sauvage’
29/12/2023 / Miguel Ángel Ordóñez
¿La última de Miyazaki?
09/12/2023 / Miguel Ángel Ordóñez
Alberto Iglesias: “La poesía dispone de toda la capacidad para convertirse en música”
30/11/2023 / Miguel Ángel Ordóñez y Juan Lucas
‘Night After Night’ de J. Newton Howard
29/11/2023 / Miguel Ángel Ordóñez
Radiografía de la construcción musical en el polar de Jean-Pierre Melville
09/11/2023 / Miguel Ángel Ordóñez
La experimentación y el clasicismo de Denny Zeitlin
15/10/2023 / Miguel Ángel Ordóñez
¿Pero, quién demonios es Amfitheatrof? (II)
09/10/2023 / Miguel Ángel Ordóñez
“Brutti sporchi e cattivi”, Armando Trovajoli para Ettore Scola
21/09/2023 / Miguel Ángel Ordóñez
¿Pero, quién demonios es Amfitheatrof? (I)
11/09/2023 / Miguel Ángel Ordóñez
Regrabación de “El hombre que sabía demasiado” de Herrmann
26/08/2023 / Miguel Ángel Ordóñez
El sastre de Truffaut
21/07/2023 / Miguel Ángel Ordóñez
Andrzej Korzynski ilustra el cine de Andrzej Wajda
21/06/2023 / Miguel Ángel Ordóñez
Free Cinema… ¿Free Music?
11/06/2023 / Miguel Ángel Ordóñez
BSO / ‘The Conversation’ de David Shire
30/05/2023 / Miguel Ángel Ordóñez
Gerald Fried: dominio del oficio
11/05/2023 / Miguel Ángel Ordóñez
Nino Rota : “Guerra e pace”
23/04/2023 / Miguel Ángel Ordóñez
Recuerdo de Edward Artemiev, el músico de ‘Solaris’
13/04/2023 / Miguel Ángel Ordóñez
Ryuichi Sakamoto, el último emperador
04/04/2023 / Miguel Ángel Ordóñez
Otomo y Yuasa: antigüedad y modernidad
22/03/2023 / Miguel Ángel Ordóñez
BANDAS SONORAS / Lo mejor de 2022 (II): Ediciones
17/03/2023 / Miguel Ángel Ordóñez
Fernando Velázquez: “Escribo para cualquier ámbito y lugar que permita el ejercicio de la creación”
24/01/2023 / Miguel Ángel Ordóñez
La música en el cine de Jean Renoir
02/12/2022 / Miguel Ángel Ordóñez
Los maestros del cine y la música (VI)
30/11/2022 / Redacción
Los maestros del cine y la música (V)
30/09/2021 / Redacción
Las tardes del Hemeroscopium (Antón García Abril y el audiovisual)
18/03/2021 / Miguel Ángel Ordóñez
Morricone y Williams: dos príncipes para una princesa
06/06/2020 / Miguel Ángel Ordóñez
