BSO / ‘The Conversation’ de David Shire
DAVID SHIRE
The Conversation. Piano: David Shire. Jazz Combo: Don Menza, Conte Condoli, Pete Jolly, Ray Brown, Shelly Manne y Jack Nimitz. Silva SILED (1 CD)
Si La conversación (1974), una de las piezas de cámara más brillantes de la filmografía de Coppola, es la película preferida de De Palma, hasta el punto de citarla explícitamente en Blow Out (1981), ambas son fruto del mismo árbol: un film de Antonioni —Blow Up (1966)—, donde el detalle y lo íntimo adquieren importancia capital. Coppola aplica aquí esta visión. Harry Caul (Gene Hackman) es un hombre de éxito en su vida profesional y un mediocre en la privada, un tipo obsesionado por el rebobinado y la repetición de las conversaciones que graba y espía, alguien que ha dejado de tener conexión con el mundo para vivir una realidad paralela.
David Shire, cuñado de Coppola, escribirá para el personaje una melodía repetida para piano, con vocación jazzística —cuando no trabaja, Harry se sienta a tocar el saxofón—, metiéndose bajo la piel hasta el corazón de un hombre muy reservado y extraño. El motor de la composición consiste en una escritura de espaldas a la imagen, en un sutil ejercicio de contrapunto. Proyecta la acción hacia dentro a partir de una mirada desde fuera. A medida que Harry se nos revela como persona, Shire evoluciona el discurso desde la tonalidad hacia la atonalidad, desnudando con él su fragilidad, su carácter psicótico. La edición de sonido y la creación de efectos de montaje, realizados por Walter Murch, contribuyen decisivamente a potenciar esos aspectos.
El resultado es una partitura ambiciosa, ambiental, minimalista, capaz de sujetarse sobre diferentes niveles de significado, para expresar con ellos ambigüedad, conflicto, melancolía, desamparo. En un sorprendente uso de las herramientas, consigue ese múltiple nivel expresivo haciendo dialogar melodía, armonía y ritmo, cada una con un diferente contenido emocional. En su disección de lo íntimo, La conversación está mucho más cerca de ser una obra personal de Altman que un thriller paranoico de Pakula.
Miguel Ángel Ordóñez
