Los maestros del cine y la música (VIII)
Los maestros del cine y la música: Jean Cocteau, John Ford, Pier Paolo Pasolini y François Truffaut.
Poeta, dramaturgo, crítico de arte, director de cine y muchas cosas más, Jean Cocteau fue un alquimista de la palabra y la imagen. En su intensa vida se rodeó de grandes amistades: Proust, Diaghilev, Stravinsky, Picasso, Satie, Milhaud, Poulenc y otros miembros del Grupo de los Seis como Georges Auric. En su colaboración cinematográfica, Jean y Georges, darían forma con sus seis películas a un mundo mítico y onírico, buscando hacer un cine con la capacidad de convertirse en experiencia, a menudo desde el ámbito de lo fantástico.
El director norteamericano John Ford fue, en sí mismo, un género propio. No solo porque trascendió el western, que a la postre tanta fama le diera, sino también porque creó un universo narrativo y estilístico personal que mantuvo con coherencia y desarrolló a lo largo de toda su filmografía. En su cine, las canciones conforman el epicentro del discurso musical, son un ingrediente más del montaje, un recurso principal para entender la visión de algunos de sus temas más queridos, como los de la amistad y el amor.
Pier Paolo Pasolini fue un hombre orquesta, porque reducirle a cineasta sería malinterpretarlo. Comenzaría a rodar siendo ya una figura polémica en la Italia de los 50. Bautizada su filmografía por él mismo como cine de poesía, es en el uso de la música donde encontramos su ritmo y disonancia; en su sinalefa, la tarea de sostener las necesidades expresivas más profundas de un discurso que sitúa al hombre como centro de toda perspectiva. En su viaje personal hacia un mundo arcaico y mítico se sirvió principalmente de fuentes preexistentes clásicas. De Bach a Vivaldi, del folclore primitivo a Mozart. Un camino donde Ennio Morricone se convirtió en maestro, espectador y amigo.
Por último, François Truffaut fue uno de los enfants terribles salidos de las páginas de Cahiers du Cinéma. Lector empedernido y cinéfago insaciable, hizo del cine una forma de vida. Aunque su gran colaborador y amigo fue el compositor Georges Delerue, dejando para el recuerdo algunos de los valses y de las melodías más hermosas escritas para la gran pantalla, su cine se movió con soltura entre las preferencias jazzísticas y ligeras de la nouvelle vague y su gusto por el clasicismo y la música de Vivaldi.
Miguel Ángel Ordóñez
Coordinador del dosier
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Este dosier se compone de los siguientes artículos:
– El cineasta Jean Cocteau y su Orfeo, el compositor Georges Auric. Por Bruno Serrou LEER
– La música en el cine de John Ford. Por Paulino Viota & José Luis Pérez Trespalacios LEER
– La expresión musical en el cine de Pier Paolo Pasolini. Sacralidad y mito. Por Miguel Ángel Ordóñez LEER
– La música en el cine de François Truffaut. Disparad al pianista… ¡pero no al compositor! Por David Rodríguez Cerdán LEER
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[Dosier publicado en el nº 418 de SCHERZO, de junio de 2025]
