Vivica Genaux: “Se acabó obsesionarse con la perfección”
28/02/2020 / Eduardo Torrico
Gabriel Ureña: Savia nueva
28/02/2020 / Ana García Urcola
Jorge Suárez-Muñoz: “Inaugurar el FIAS es un gran honor y… una gran responsabilidad”
27/02/2020 / Jordi Lledó Palomares
Pepe Mompeán: “Quien apuesta por la cultura, siempre gana”
26/02/2020 / María Parralo
James Conlon: “No estoy de acuerdo con la separación entre director operístico y sinfónico”
26/02/2020 / Rafael Ortega Basagoiti
Mara Aranda: “El CIMM viene a llenar un vacío existente en la música medieval de España”
10/02/2020 / Jordi Lledó Palomares
Llorenç Caballero, director de Ibermúsica
31/01/2020 / Pablo L. Rodríguez
Jan Lisiecki: “Asumo mis riesgos”
31/01/2020 / Rafael Ortega Basagoiti
Kenneth Zammit: “Malta respira barroco por los cuatro costados”
30/01/2020 / Eduardo Torrico
Cédric Tiberghien: ‘Alina Ibragimova y yo tenemos una misteriosa alquimia’
21/01/2020 / Pierre-Jean Tribot
Christoph König, cosmopolita
30/12/2019 / Stefano Russomanno
Vadim Repin: “Hacer música me hace sentir enamorado”
30/12/2019 / Nacho Castellanos
Maisky: “Es mucho más fácil, rápido y placentero hacer niños que un CD”
07/12/2019 / Michael Thallium
Paavo Järvi: “Sin un director titular, cualquier orquesta puede arruinarse”
29/11/2019 / Pablo L. Rodríguez
Miguel Rincón. Cuerdas templadas
29/11/2019 / Eduardo Torrico
Beatrice Rana: ‘Igual que existe la comida-basura, también existe la música-basura’
10/11/2019 / Nacho Castellanos
Rafael R. Villalobos: “Lo único que nos permite observar aquello que nos aterra es la belleza”
04/11/2019 / Nacho Castellanos
Ann Hallenberg
31/10/2019 / Eduardo Torrico
