GRANADA / Harry Christophers y la OCG: brillantes fuegos de artificio para el comienzo de la temporada
19/09/2022 / José Manuel Ruiz Martínez
El Mendelssohn menos frecuentado
19/09/2022 / Rafael Ortega Basagoiti
El Teatro Real y los Teatros del Canal coproducen ‘Orphée’ de Philip Glass
19/09/2022 / Redacción
La ‘Sonata Kreutzer’, convertida en ‘Concierto Kreutzer’
18/09/2022 / Norman Lebrecht
Fallece Alicia Lázaro, laudista, musicóloga y directora de La Capilla de Música Jerónimo Carrión
18/09/2022 / Eduardo Torrico
MADRID / Soberbia lección bachiana a cargo de Hiro Kurosaki e Ignacio Prego
18/09/2022 / Eduardo Torrico
Muere Ana María Sánchez, la sonrisa del canto
18/09/2022 / Justo Romero
Federico Maria Sardelli: “Vivaldi aún debe ganarse el lugar que le corresponde”
18/09/2022 / Nicola Cattò
Homenaje a Jane Evrard, primera directora profesional de la historia
17/09/2022 / Luis Suñén
BAYREUTH / Max Emanuel Cencic celebra sus 40 años de profesión emulando a Senesino
17/09/2022 / Barbara Röder
Los doctores impiden viajar a Maurizio Pollini a Nueva York por sus problemas de corazón
17/09/2022 / Redacción
El intérprete ideal
17/09/2022 / Juan Manuel Viana
El ensemble Brezza comienza su residencia “Rheinsberger Hofkapelle”
16/09/2022 / Redacción
JAPÓN / Caminos hacia la intemporal modernidad del pasado
16/09/2022 / Paco Yáñez
Empieza el XXIV Ciclo de Música Contemporánea del Museo Vostell Malpartida
16/09/2022 / Redacción
Krystian Zimerman, galardonado con el Praemium Imperiale
16/09/2022 / Redacción
El Ensemble Contratemps recupera ‘L’Atenaide’, primera ópera italiana estrenada en España
15/09/2022 / Eduardo Torrico
JAPÓN / Horizontes actuales, en perspectiva desde el ayer
15/09/2022 / Paco Yáñez
