BILBAO / ‘La clemenza di Tito’: una voz para Vitellia
28/01/2022 / Asier Vallejo Ugarte
‘A Night with John Dee’, un nuevo proyecto de Ignacio Prego y Moisés P. Sánchez sobre la música isabelina
28/01/2022 / Redacción
Thomas Hengelbrock dirige la ‘Misa en si menor’ de Bach en Barcelona y Madrid
28/01/2022 / Redacción
La Orquesta Nacional convoca audiciones para el puesto de director asistente
27/01/2022 / Redacción
MADRID / Akamus: con la misma sapidez que el agua
27/01/2022 / Eduardo Torrico
MADRID / Brillo de Schager en un ‘Ocaso’ gris
27/01/2022 / Rafael Ortega Basagoiti
El clarinete en invierno
27/01/2022 / Norman Lebrecht
Edgar Moreau y la OSG, con el ‘Concierto para violonchelo’ de Dvorák
27/01/2022 / Redacción
Fallece a los 55 años Clare Salaman, figura señera de la música antigua
27/01/2022 / Redacción
OPORTO / Apuntes para la construcción del repertorio
27/01/2022 / Paco Yáñez
Max Emanuel Cencic: “Nunca quise ser contratenor, ni siquiera cantante”
27/01/2022 / Eduardo Torrico
Javier Perianes actúa con la Orquesta Ciudad de Granada y la Franz Schubert Filharmonia
27/01/2022 / Redacción
Sale a la luz una correspondencia inédita entre Verdi y Teresa Stolz
26/01/2022 / Redacción
Gabriel Ureña abre la temporada de la Orquesta Sinfónica Nacional de Colombia
26/01/2022 / Redacción
Carlos Mena e Iñaki Alberdi estrenan obra de José María Sánchez-Verdú en la Fundación Juan March
26/01/2022 / Redacción
Jesús Iglesias renueva hasta 2027 como director artístico del Palau de Les Arts
26/01/2022 / Redacción
Todo el Jansons de Múnich: el cofre del tesoro
26/01/2022 / Rafael Ortega Basagoiti
El pianista japonés Kyohei Sorita debuta en España con la OCNE
26/01/2022 / Redacción
