Vanguardias y revoluciones en un órgano del siglo XVIII
21/08/2022 / Ismael G. Cabral
Israel López Estelche estrena ‘Farewell’ en el Festival de Santander
21/08/2022 / Redacción
VILABERTRAN / Matthias Goerne, todo pasión para ‘El canto del cisne’
21/08/2022 / Lluís Trullén
SAN SEBASTIÁN / Libres y muy bien acompañados por el Cuarteto Quiroga
20/08/2022 / Ana García Urcola
EL ESCORIAL / Javier Camarena, el brillo de una voz
20/08/2022 / Arturo Reverter
SANTANDER / Steinbacher y la atracción de los clásicos
20/08/2022 / Asier Vallejo Ugarte
VILABERTRAN / Más intimidad que pasión en el ‘Winterreise’ de Manuel Walser
20/08/2022 / Lluís Trullén
SIGMA Project conmemora en San Sebastián el 50º aniversario de los Encuentros de Pamplona
20/08/2022 / Redacción
El Metro de Madrid llevará la música clásica a sus andenes
19/08/2022 / Redacción
Magnus Lindberg: camino a la liviandad
19/08/2022 / Paco Yáñez
SAN SEBASTIÁN / La viola de Joaquín Riquelme, en primer plano
18/08/2022 / Ana García Urcola
La música de fray Bartolomé de Olagüe vuelve a Sobrado tres siglos y medio después
18/08/2022 / Redacción
El Ensemble Diderot regresa a la Quincena Musical donostiarra
18/08/2022 / Redacción
La ‘Pasión según San Mateo’ de Bach abre la segunda parte del Stresa Festival 2022
18/08/2022 / Redacción
BAYREUTH / ‘Holandés errante’: transgresión y apocalipsis
17/08/2022 / Justo Romero
Seong-Jin Cho suspende sus dos actuaciones en la Schubertíada de Vilabertrán por indisposición
17/08/2022 / Redacción
Gira del Collegium 1704 de Václav Luks por Torroella, San Sebastián y San Lorenzo de El Escorial
17/08/2022 / Redacción
Las cuatro paredes de John Cage
16/08/2022 / Norman Lebrecht
