El violonchelo de Martinu por Johannes Moser
18/03/2023 / Santiago Martín Bermúdez
“Psyche” de Lully por Rousset
18/03/2023 / Javier Sarría Pueyo
Música y espejos
18/03/2023 / Félix de Azúa
Andrei Korobeinikov y el control expresivo en Prokofiev
18/03/2023 / Luis Suñén
La “Pasión” de Willaert por el grupo Dyonisos Now
18/03/2023 / Manuel de Lara Ruiz
Elogio de la lentitud
18/03/2023 / Martín Llade
La Orquesta Bética de Cámara conmemora en Sevilla el centenario del ‘Retablo de maese Pedro’
18/03/2023 / Redacción
La Abadía de Westminster crea un coro de niñas
18/03/2023 / Redacción
FRANCFORT / ‘Francesca da Rimini’ de Mercadante: paradisíaco infierno
17/03/2023 / Barbara Röder
MADRID / Jaeden Izik-Dzurko y Thomas Dausgaard deslumbran junto a la ORTVE
17/03/2023 / Michel Thallium
MADRID / Gran y merecido éxito de Fischer y Piemontesi
17/03/2023 / Rafael Ortega Basagoiti
El Teatro Real emite ‘La nariz’ de Shostakovich en el metaverso
17/03/2023 / Redacción
MADRID / Dante Boon, el piano fuera de la realidad
17/03/2023 / Ismael G. Cabral
Final de la integral sinfónica de Kenins
17/03/2023 / Juan Manuel Viana
Mahler arreglado por José Luis Turina
17/03/2023 / Andrés Moreno Mengíbar
Los renacimientos de “Lenny” Dudamel
17/03/2023 / Mario Muñoz Carrasco
BANDAS SONORAS / Lo mejor de 2022 (II): Ediciones
17/03/2023 / Miguel Ángel Ordóñez
Noelia Rodiles graba la inédita ‘Sonata para piano’ de Martín Sánchez Allú
17/03/2023 / Redacción
