Weinberg: ¿por dónde empezar?
05/04/2022 / Norman Lebrecht
Sibelius por Mäkelä: audaz y estimulante
05/04/2022 / Luis Suñén
La ORTVE aborda la ‘Pasión según San Juan’ de Bach
05/04/2022 / Redacción
CÓRDOBA / FdMC: ética y convulsión (II)
05/04/2022 / C. Crespo García
La Filarmónica de Berlín traslada su ‘Concierto de Europa’ de Ucrania a Letonia
05/04/2022 / Redacción
Carlos Mena, nuevo director artístico del Coro de la Sinfónica de Galicia
04/04/2022 / Redacción
MADRID / Argerich-Goerner: contagiosa energía vital
04/04/2022 / Rafael Ortega Basagoiti
En el adiós de Francisco Ramos, guía musical del siglo XX
04/04/2022 / Ismael G. Cabral
MADRID / Un auténtico dislate para ‘The Magic Opal’ de Albéniz
04/04/2022 / Manuel García Franco
MADRID / Jone Martínez e Il Fervore cautivan en el FIAS
04/04/2022 / Eduardo Torrico
Marc Minkowski afronta la mozartiana trilogía Da Ponte en el Liceu
04/04/2022 / Redacción
La Sinfónica de Düsseldorf, de gira por España con Fischer y Leonskaja
04/04/2022 / Redacción
Leonard Slatkin y Gidon Kremer debutan con la Filarmónica de Gran Canaria
04/04/2022 / Redacción
MADRID / Quincalla a precio de oro
03/04/2022 / Eduardo Torrico
Les Arts Florissants, Ensemble Diderot y Ludovice Ensemble, en el ciclo Bilbao Arte Sacro
03/04/2022 / Redacción
La soprano kirguís Katharina Konradi debuta en el Ciclo de Lied del CNDM
03/04/2022 / Redacción
LA CORUÑA / OSG: decepción y decibelios
03/04/2022 / Luis Suñén
MADRID / Tabea Zimmermann y Javier Perianes: el arte de la estilización
02/04/2022 / Santiago Martín Bermúdez
