Accademia del Piacere aborda ‘El arte de la fuga’ en el FeMÀS
16/03/2023 / Redacción
SIGMA Project insufla potencia al saxofón mexicano
16/03/2023 / Paco Yáñez
Soberbio Bach de Marías y Fumadó
16/03/2023 / Eduardo Torrico
“La vestimenta celestial” de Wolf-Ferrari
16/03/2023 / Blas Matamoro
BERLÍN / Cuestionable ‘lieto fine’ para el ‘Così’ de Mozart
16/03/2023 / Bernd Hoppe
CÓRDOBA / El bombón y los raros
16/03/2023 / C. Crespo García
Fallece Fèlix Millet, expresidente del Palau de la Música de Barcelona condenado a diez años de cárcel por desfalco
16/03/2023 / Redacción
Orlinski y el “Lied” polaco
16/03/2023 / Ana García Urcola
‘Arte sonoro: una indisciplina’, de José Iges
16/03/2023 / Jesús Castañer
Isamay Benavente, nueva directora del Teatro de la Zarzuela
15/03/2023 / Redacción
‘La vida breve’ de Falla llega al Teatro de la Maestranza
15/03/2023 / Redaccion Scherzo
MADRID / Anderszewski, siempre grande
15/03/2023 / Rafael Ortega Basagoiti
“Nochebuena” de Rimski: Belleza y alegría
15/03/2023 / Santiago Martín Bermúdez
MADRID / Collegium Musicum Madrid recupera al mejor Scarlatti
15/03/2023 / Imanol Temprano Lecuona
El viaje íntimo de Sandrine Piau
15/03/2023 / Ana García Urcola
Henry Threadgill: rebeldía sin edad
15/03/2023 / Pablo Sanz
La música doméstica
15/03/2023 / José Luis Téllez
Raquel García-Tomás estrena en el Liceu su nueva ópera, ‘Aleixina B.’
15/03/2023 / Redacción
