Misas de Morales por De Profundis
01/03/2023 / Eduardo Torrico
Vogt y Schubert, un aluvión de despedidas
01/03/2023 / Pablo L. Rodríguez
Melani Mestre recupera el ‘Concierto Valenciano’ de López-Chávarri y estrena obra de Ramón Paus
01/03/2023 / Redacción
Gira del Mandelring Quartett por Bilbao y Madrid
01/03/2023 / Redacción
MADRID / Kavakos-Pace, programa intenso para un dúo extraordinario
01/03/2023 / Rafael Ortega Basagoiti
MADRID / En el laberinto de Jörg Widmann
01/03/2023 / Jesús Castañer
El retablo, poesía y deshumanización del arte
01/03/2023 / Jorge de Persia
La recepción de “El retablo” en las vanguardias europeas del siglo xx
01/03/2023 / Paolo Pinamonti
Un ‘Quijote’ inagotable para Falla
01/03/2023 / Elena Torres Clemente
Títeres en las representaciones de “El retablo de Maese Pedro”
01/03/2023 / Adolfo Ayuso
Sira Hernández estrena su pieza ‘Gernika’ dentro de una gira por Europa y España
01/03/2023 / Redacción
‘Don Giovanni’ regresa a Les Arts con el montaje de Damiano Michieletto
01/03/2023 / Redacción
Roberto González-Monjas: “Una orquesta como la OSG es un regalo para una ciudad”
01/03/2023 / Luis Suñén
José Marín desde Sevilla, por Juan Sancho y Miguel Rincón
28/02/2023 / Eduardo Torrico
Javier Quislant obtiene el Premio Reina Sofía de Composición Musical de 2022
28/02/2023 / Redacción
SAN FRANCISCO / Un Bruckner muy serio y un estreno de Samuel Adams
28/02/2023 / Luis Suñén
MADRID / Los Schumann y los Mendelssohn, por los Schumann
28/02/2023 / Ana García Urcola
MADRID / El gran Sokolov: repertorio nuevo, éxito repetido
28/02/2023 / Rafael Ortega Basagoiti
