Silvia Colasanti adelanta los contenidos de su ópera ‘Anna A.’ para el Teatro alla Scala
01/04/2023 / Redacción
¿El mejor compositor español desde Falla…?
01/04/2023 / Jesús Castañer
El bufón Rigoletto y la (dis)capacidad en la ópera
01/04/2023 / Julia Ammerman Yebra
Lisette Oropesa y el “bel canto” francés
01/04/2023 / Fernando Fraga
“Solomon” por García Alarcón desde Namur
01/04/2023 / Manuel de Lara Ruiz
MADRID / Fascinante Ólafsson, con una excelente St. Louis Symphony, para Ibermúsica
31/03/2023 / Rafael Ortega Basagoiti
MADRID / OCRTVE: Conmovedor ‘Réquiem’ de Verdi con una sublime Miren Urbieta-Vega
31/03/2023 / Michael Tallium
CÓRDOBA / La orfebrería mágica de José Manuel López López
31/03/2023 / C. Crespo García
Recitales de André Schuen y Daniel Heide en Valencia y Madrid
31/03/2023 / Redacción
El pianista Jonathan Mamora gana el 68º Concurso Maria Canals de Barcelona
31/03/2023 / Redacción
Un buen momento
31/03/2023 / Redacción
“Las bodas de Fígaro”: entre el Teatro, la Ópera y el Derecho
31/03/2023 / Ana Clara Belío
Ópera y Derecho (IV)
Discos Excepcionales de abril 2023
Jakub Hrůša: “Me fascina establecer diálogos entre diferentes culturas y tradiciones musicales”
31/03/2023 / Pablo L. Rodríguez
Música instrumental del ‘Cinquecento’ por Tasto Solo
31/03/2023 / Manuel de Lara Ruiz
MADRID / Trío O3, improvisar desde dentro del sonido
30/03/2023 / Ismael G. Cabral
MADRID / Concerto di Margherita: y la belleza se hizo carne
30/03/2023 / Manuel de Lara
