“The Mandalorian and Grogu” de Ludwig Göransson
Anthony Romaniuk: “La música no tiene fronteras y los instrumentos tampoco”
Alexey Shor: “Compongo la música que me gusta escuchar”
Daniel Pemberton y la construcción aditiva
Amarga Navidad: las invenciones metalingüísticas de Alberto Iglesias
Anne-Sophie Mutter: “Somos humanos y estamos juntos en este hermoso planeta azul”
Músicas para los cuadros de Bob Peak
Fabián Panisello: “La composición española es de las más vitales de Europa, pero institucionalmente no estamos a la altura”
Una oportunidad para adentrarse en el arte de Evan Call
17/03/2026 / David Rodríguez Cerdán
Lo mejor de 2025 (I): Bandas sonoras
11/02/2026 / David Rodríguez Cerdán
Maximilian Hornung: «Cada concierto es el reto más importante de mi vida»
09/02/2026 / David Rodríguez Cerdán
Edgar Martín: “El público necesita que lo tratemos con amor y respeto”
15/01/2026 / David Rodríguez Cerdán
BSO / La grande bouffe
14/01/2026 / David Rodríguez Cerdán
Cristina Gómez Godoy: “Intento transmitir un sonido puro, sincero, con voz propia”
08/01/2026 / David Rodríguez Cerdán
25 aniversario de los ‘World Soundtrack Awards’
06/01/2026 / David Rodríguez Cerdán
Remasterizadas dos obras maestras de Bernard Herrmann
20/12/2025 / David Rodríguez Cerdán
La pasión del águila solitaria: una semblanza de Bernard Herrmann
14/12/2025 / David Rodríguez Cerdán
Òscar Colomina i Bosch: ‘La relación de un artista con la creación ha de sustentarse en la libertad, la tolerancia y la autenticidad’
26/11/2025 / David Rodríguez Cerdán
Otra fantasía revolucionaria y psicotrópica de Jonny Greenwood
20/11/2025 / David Rodríguez Cerdán
New York, New York
20/10/2025 / David Rodríguez Cerdán
Una rareza recuperada de Lalo Schifrin: ‘The Rise and Fall of the Third Reich’
19/09/2025 / David Rodríguez Cerdán
Algunas perlas de John Williams
20/07/2025 / David Rodríguez Cerdán
Deriviere y Wintory: Excelencia en música interactiva
20/06/2025 / David Rodríguez Cerdán
Disparad al pianista… ¡pero no al compositor! – La música en el cine de François Truffaut
07/06/2025 / David Rodríguez Cerdán
“Week-End Howard Shore” en París, espléndida selección
20/05/2025 / David Rodríguez Cerdán
‘Mickey 17’ por Jung Jaeil, enfatizar lo humano sobre lo galáctico
20/04/2025 / David Rodríguez Cerdán
‘La vida breve’: Un viaje musical al Madrid de Felipe V
11/04/2025 / David Rodríguez Cerdán
Musicalidad desinhibida y euforizante en el segundo ‘mundo’ de Zimmer
28/03/2025 / David Rodríguez Cerdán
Lo mejor del 2024: Bandas sonoras
11/02/2025 / David Rodríguez Cerdán
Músicas para dos nuevos “Nosferatu”
20/01/2025 / David Rodríguez Cerdán
Elliot Goldenthal, un destello en el Hollywood del cambio de siglo
20/12/2024 / David Rodríguez Cerdán
Megalópolis: la mejor partitura cinematográfica de Osvaldo Golijov
12/11/2024 / David Rodríguez Cerdán
Segunda temporada de “Los anillos de poder”, por Bear McCreary
14/10/2024 / David Rodríguez Cerdán
La música postclásica de Thom Yorke
14/09/2024 / David Rodríguez Cerdán
John Williams en Tokyo
20/07/2024 / David Rodríguez Cerdán
El viaje de Federico Jusid
23/06/2024 / David Rodríguez Cerdán
Christopher Young y el flautista de Hamelín
14/06/2024 / David Rodríguez Cerdán
Final Fantasy: la saga eterna
08/05/2024 / David Rodríguez Cerdán
‘La Sociedad Americana de los Negros Mágicos’, una nueva obra de Michael Abels
29/04/2024 / David Rodríguez Cerdán
Música de Alberto Iglesias para ‘Cristóbal Balenciaga’
08/04/2024 / David Rodríguez Cerdán
Lauri Porra, ‘Maja de Stormskerry’
29/03/2024 / David Rodríguez Cerdán
Música de Lukas L.U.C. Rostkowski para “Chlopi”
08/03/2024 / David Rodríguez Cerdán
El gran dictador: la música en el cine de Charles Chaplin
01/03/2024 / David Rodríguez Cerdán
Iberoamérica desde dentro
28/02/2024 / David Rodríguez Cerdán
Homenaje necesario a Laurence Rosenthal
13/02/2024 / David Rodríguez Cerdán
Música de Hidrogenesse para una “Historia para no dormir”
29/01/2024 / David Rodríguez Cerdán
La sofisticada música de Martin Phipps para “Napoleón”
14/01/2024 / David Rodríguez Cerdán
Dos nuevas bandas sonoras de Fernando Velázquez
14/12/2023 / David Rodríguez Cerdán
Alberto Iglesias, una doble celebración de la poesía
03/12/2023 / David Rodríguez Cerdán
‘La caída de la casa Usher’ por The Newton Brothers
16/11/2023 / David Rodríguez Cerdán
Soberbia música para ‘El cuerpo en llamas’ de Aitor Etxebarria
14/11/2023 / David Rodríguez Cerdán
Happy birthday, Ms. Wiseman!
29/10/2023 / David Rodríguez Cerdán
Branagh, Guðnadóttir y la música obscura
21/10/2023 / David Rodríguez Cerdán
Un disco-agasajo para Joe Hisaishi
16/09/2023 / David Rodríguez Cerdán
Sofisticada partitura Eneko Vadillo para “Viejos”
20/08/2023 / David Rodríguez Cerdán
“Irati” de Maite Arroitajauregui y Aránzazu Calleja
11/08/2023 / David Rodríguez Cerdán
Bobby Krlic, un viaje donde cualquier sonido es posible
29/06/2023 / David Rodríguez Cerdán
El compadreo de Bryce Dessner y Alejandro G. Iñárritu
16/06/2023 / David Rodríguez Cerdán
BSO / ‘Wild Isles’ de George Fenton
25/05/2023 / David Rodríguez Cerdán
Blueback de Nigel Westlake
19/05/2023 / David Rodríguez Cerdán
Simonsen: “La ballena”
28/04/2023 / David Rodríguez Cerdán
Hans Zimmer a lo grande
16/04/2023 / David Rodríguez Cerdán
Ramón Paús: “La originalidad consiste en ser uno mismo”
03/04/2023 / David Rodríguez Cerdán
B.S.O. de Olivier Arson para “As bestas”, tan sintética como honesta
29/03/2023 / David Rodríguez Cerdán
La paranoia de “Infinity Pool” por Tim Hecker
26/03/2023 / David Rodríguez Cerdán
Michelangelo Antonioni y la despolitización de la banda sonora – Para cerrar
04/12/2022 / David Rodríguez Cerdán
John Williams por partida doble
11/09/2022 / David Rodríguez Cerdán
MADRID / Al final de todas las cosas (la OCNE y ‘El señor de los anillos’)
16/07/2019 / David Rodríguez Cerdán
MADRID / Una noche en el Ministerio
15/07/2019 / David Rodríguez Cerdán
Ludovico Einaudi “Componer es autoconocerse”
28/03/2019 / David Rodriguez Cerdán
MADRID / La diversión lo aguanta todo, por David Rodríguez Cerdán
21/03/2019 / David Rodríguez Cerdán
MADRID / Spanish Rundown
01/02/2019 / David Rodríguez Cerdán
