El declive musical de Londres
26/10/2023 / Norman Lebrecht
VENECIA / Biennale Musica: derivas digitales
25/10/2023 / Luis Suñén
MADRID / Impactante Kopatchinskaja en el inicio de Ibermúsica
25/10/2023 / Rafael Ortega Basagoiti
MADRID / El Grupo Enigma, atrapado en ofuscados sueños sonoros
25/10/2023 / Ismael G. Cabral
OPORTO / Enno Poppe concluye su residencia artística en Casa da Música
25/10/2023 / Paco Yáñez
Vivica Genaux protagoniza ‘Aci, Galatea e Polifemo’ de Haendel en L’Auditori
25/10/2023 / Redacción
Jaime Martín dirige a la ONE en obras de Granados, Nielsen y Brahms
25/10/2023 / Redacción
Javier Lupiáñez: “Me fascinan las épocas de cambio”
25/10/2023 / Stefano Russomanno
Scaramuccia nos lleva a la Venecia de principios del siglo XVIII
25/10/2023 / Mariano Acero Ruilópez
MADRID / Brillante retorno: Volodin, Diakun y la ORCAM
24/10/2023 / Santiago Martín Bermúdez
Alessandra Ferri dirigirá el Ballet de la Ópera de Viena
24/10/2023 / Roger Salas
El Espacio Turina de Sevilla rescata la opereta ‘L’adorable Bel’-Boul’ de Massenet
24/10/2023 / Redacción
OPORTO / Ese flexible instrumento llamado orquesta
24/10/2023 / Paco Yáñez
Thomas Hengelbrock graba por primera vez la versión original de ‘Cavalleria rusticana’
24/10/2023 / Redacción
La autenticidad de Sonny Stitt
24/10/2023 / Yahvé M. de la Cavada
Tríos de Stamitz por L’Apothéose
24/10/2023 / Andrés Moreno Mengíbar
GRANADA / La premiada Joven Academia de la OCG, la virtuosa Sabine Meyer y un brillante Strauss
23/10/2023 / José Manuel Ruiz Martínez
BILBAO / ‘Roméo et Juliette’: espléndida, hermosa y conmovedora
23/10/2023 / Asier Vallejo Ugarte
