“Brutti sporchi e cattivi”, Armando Trovajoli para Ettore Scola
21/09/2023 / Miguel Ángel Ordóñez
Virginie Thomas y Béatrice Martin, entre ninfas del barroco francés
21/09/2023 / Javier Sarría Pueyo
Muere el tenor Stephen Gould, una de las grandes voces wagnerianas de las últimas décadas
20/09/2023 / Redacción
MADRID / La fuerza de ‘Médée’ abre la temporada del Teatro Real
20/09/2023 / Ana García Urcola
Presentada la 11ª edición del ciclo Salamanca Barroca
20/09/2023 / Redacción
Paco Yáñez y Joan Gómez Alemany publican el libro ‘Cartografías de la música contemporánea’
20/09/2023 / Redacción
CrossingLines lleva a VANG obras de Feldman, Sciarrino, Sachiko M y Jesse Broekman
20/09/2023 / Jesús Castañer
Correcta y apagada “Heróica” de Beethoven por Lutz
20/09/2023 / Rafael Ortega Basagoiti
Frescobaldi contextualizado
20/09/2023 / Stefano Russomanno
Francesco Corti: “La libertad que deja Frescobaldi es a la vez electrizante y aterradora”
20/09/2023 / Stefano Russomanno
GRANADA / Ton Koopman y la metamorfosis barroca de la OCG y su coro
19/09/2023 / José Manuel Ruiz Martínez
David Afkham inaugura la temporada 23/24 de la OCNE con obras de Elgar y Rachmaninov
19/09/2023 / Redacción
La Fundación Juan March y el Teatro de la Zarzuela rescatan el intermezzo ‘Grilletta e Porsugnacco’ de Hasse
19/09/2023 / Redacción
Barbara Frittoli canta Boccherini
19/09/2023 / Blas Matamoro
Viaje por el mundo de la variación por Cédric Tiberghien
19/09/2023 / Rafael Ortega Basagoiti
¿En qué invertimos ahora?
19/09/2023 / Josep Armengol
El Coro Titular del Teatro Real convoca paros parciales en las funciones de ‘Medea’
18/09/2023 / Redacción
VALENCIA / ‘Woman at Point Zero’: ópera y alegato
18/09/2023 / Justo Romero
