OPORTO / Apuntes para la construcción del repertorio
27/01/2022 / Paco Yáñez
Max Emanuel Cencic: “Nunca quise ser contratenor, ni siquiera cantante”
27/01/2022 / Eduardo Torrico
Javier Perianes actúa con la Orquesta Ciudad de Granada y la Franz Schubert Filharmonia
27/01/2022 / Redacción
Sale a la luz una correspondencia inédita entre Verdi y Teresa Stolz
26/01/2022 / Redacción
Gabriel Ureña abre la temporada de la Orquesta Sinfónica Nacional de Colombia
26/01/2022 / Redacción
Carlos Mena e Iñaki Alberdi estrenan obra de José María Sánchez-Verdú en la Fundación Juan March
26/01/2022 / Redacción
Jesús Iglesias renueva hasta 2027 como director artístico del Palau de Les Arts
26/01/2022 / Redacción
Todo el Jansons de Múnich: el cofre del tesoro
26/01/2022 / Rafael Ortega Basagoiti
El pianista japonés Kyohei Sorita debuta en España con la OCNE
26/01/2022 / Redacción
Józef Koffler (1896-1944)
26/01/2022 / Juan Manuel Viana
MADRID / Trío Isimsiz: un cromatismo casi exacerbado
25/01/2022 / Santiago Martín Bermúdez
Sale al mercado una nueva edición crítica de la ‘Sinfonía nº 4’ de Mahler
25/01/2022 / Redacción
La Akamus recrea en el Auditorio Nacional el nacimiento de la música instrumental
25/01/2022 / Redacción
OPORTO / Casa da Música: un año para enamorarse
25/01/2022 / Paco Yáñez
El Museo Cerralbo acoge la exposición ‘Colisevm. Fantasía arquitectónica’
25/01/2022 / Redacción
VALENCIA / ‘Los cuentos de Hoffmann’, un hito en Les Arts
25/01/2022 / Justo Romero
Muere a los 86 años el tenor Nigel Rogers, uno de los pioneros del canto barroco
24/01/2022 / Redacción
Joaquín de la Cuesta: “Maltratamos a nuestros artistas mientras glorificamos todo lo que viene de fuera”
24/01/2022 / Nacho Castellanos
