La Reforma luterana en la música

Han transcurrido ya varios años desde la conmemoración del quinto centenario de la presentación de las célebres 95 tesis de Martín Lutero, un acontecimiento que, aunque en principio pudiera parecer ajeno a lo musical, tuvo profundas consecuencias en la historia de la música. Aquel gesto, considerado el inicio de la Reforma protestante, desencadenó una serie de transformaciones religiosas, políticas y culturales, cuyo alcance se dejó sentir también en la creación, la práctica y la concepción misma del hecho musical.

En los dos siglos posteriores, se producirían cambios sociales, políticos y religiosos —guerras incluidas— que se reflejarían no sólo en la creación de un repertorio musical ad hoc para la nueva liturgia, sino también, como veremos en el último artículo de este dosier, en cuestiones que afectarían al músico luterano en el ejercicio de su disciplina, incluso fuera de la iglesia. Abordamos aquí algunas de las muchas implicaciones que la doctrina luterana supondrá para la música en ese tiempo.

Sin embargo, no podemos obviar que la influencia de Lutero se extendió mucho más allá de las zonas acogidas a esta iglesia reformada: las reacciones se sucedieron en otras regiones, bien por oposición o bien por imitación, y condicionaron el discurrir de la música en cada lugar.

También nos centramos en algunas de las muchas reacciones que se produjeron a su alrededor. Por un lado, la reacción en Inglaterra iniciada por Enrique VIII, desvinculándose de Roma, la cual coincide con uno de los momentos de mayor esplendor musical en las islas. Por el otro, la famosa Contrarreforma. Mucho se ha mitificado el Concilio de Trento (1545-1563) en sus indicaciones musicales. Veremos cómo influyó realmente en el gran bastión católico del Renacimiento, la península Ibérica. Pero mostraremos cómo esta lucha de poder (política, a fin de cuentas) influyó también en el nacimiento de la ópera en su versión romana, frecuentemente ignorada, pero fundamental, y de la cual se sirvió. Y cómo, ya en pleno Barroco, produjo una brillantísima música en el que fue el gran baluarte antirreformista debido, entre otras cosas, a su proximidad geográfica con las zonas reformadas: Austria.

Nacho Rodríguez
Coordinador del dosier

[Imagen superior: Lucas Cranach el Viejo, Retrato de Martín Lutero. 1528. Fortaleza de Coburgo]

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Este dosier se compone de los siguientes artículos:

SCHERZO nº 328 (abril de 2017)

• Disputatio pro declaratione virtutis indulgentiarum. Por Esteban Hernández.   LEER
• Las cuatro grandes “S”: Schütz, Schein, Scheidt… y Praetorius. Por Nacho Rodríguez. LEER
• El coral protestante en la música vocal y organística del siglo XVII. Por Andreas Weil.    LEER
• Bach y la teología luterana sobre las proporciones. Por Ruth Tatlow.   LEER

SCHERZO nº 329 (mayo de 2017)

• Inglaterra y el cisma de Enrique VIII. Por Rupert Damerell.  LEER
• La península ibérica y el Concilio de Trento. Por Luís Toscano.  LEER
• La ópera romana del siglo XVII y la Contrarreforma. Por Daniel Martín Sáez.  LEER
• Austria y el Barroco católico. Por Gunar Letzbor.  LEER

 

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