Teatro inteligente. Hechos y faltas en el Teatro Pavón
10/09/2023 / Santiago Martín Bermúdez
La Orquesta del Teatro Real vuelve a Nueva York
10/09/2023 / Redacción
Díptico de Vito Palumbo por Francesco D’Orazio
10/09/2023 / Ismael G. Cabral
Albert Guinovart: “La modernidad consiste en hacer música para la sociedad en la que vives”
10/09/2023 / Ana García Urcola
Regularidad implacable de la integral de las cantatas de Bach (Vol. 42)
10/09/2023 / Javier Sarría Pueyo
Por la mágica montaña
09/09/2023 / Blas Matamoro
El Festival de Música Antigua La Vila del Joy celebra su 9ª edición con cuatro conciertos
09/09/2023 / Redacción
Un cáncer obliga a Franz Welser-Möst a cancelar sus compromisos durante unos meses
09/09/2023 / Redacción
Alicia Amo estrena con Musica Boscareccia una obra de Corselli en el Wratislavia Cantans Festival
09/09/2023 / Redacción
Temporadas de ópera 23/24: Doblar la apuesta
09/09/2023 / Mario Muñoz Carrasco
Final del irregular ciclo bruckneriano de Thielemann con Viena
09/09/2023 / Miguel Ángel González Barrio
Fallece a los 98 años el compositor Eduardo Rincón
Euskadiko Orkestra graba un disco con músicas de Gabriel Erkoreka
08/09/2023 / Redacción
LISBOA / ‘Carmen’ se impone con la voz seductora de Catia Moreso
08/09/2023 / Emmanuel Andrieu
Claridad y sensibilidad en el “El arte de la fuga” del Cuarteto Casals
08/09/2023 / Rafael Ortega Basagoiti
Schöllhorn: Retrato sobre retratos
08/09/2023 / Ismael G. Cabral
La ROSS en estado de excepción
08/09/2023 / Pablo J. Vayón
La Fundación Juan March presenta su Temporada de conciertos 23/24
08/09/2023 / Redacción
