Dos Edipos para Daniele Gatti
23/01/2024 / Blas Matamoro
El proyecto BLUME Haití
23/01/2024 / Nathaly Ossa
‘Lohengrin’ regresa a la Ópera de Oviedo
22/01/2024 / Redacción
GRANADA / Un Christian Zacharias todoterreno con la OCG
22/01/2024 / José Manuel Ruiz Martínez
BILBAO / ‘El rapto en el serrallo’: cuando llega el frío
22/01/2024 / Asier Vallejo Ugarte
Irene Gómez-Calado se pone al frente de la Orquesta de Córdoba en el ‘Concierto de jóvenes promesas’
22/01/2024 / Andrés Moreno Mengíbar
Klaus Ospald, el gusto por el sonido
22/01/2024 / Ismael G. Cabral
La ópera moderna, según Tomás Marco
22/01/2024 / Arturo Reverter
Canónica ‘Donna del lago’ desde Pésaro
22/01/2024 / Fernando Fraga
MADRID / El conjunto El Gabinete de Música revive las notas de Boccherini en un espacio íntimo
21/01/2024 / Manuel M. Martín Galán
Hachè Costa: objetos sonoros para propiciar el diálogo
21/01/2024 / Paco Yáñez
El Grupo Enigma da comienzo a su 39ª temporada, inspirada en el Surrealismo
21/01/2024 / Redacción
LA CORUÑA / OSG, Schuen y Gonzalez-Monjas: naturaleza y dolor
21/01/2024 / Luis Suñén
Lujosa edición Bernstein
21/01/2024 / Rafael Ortega Basagoiti
El auténtico Rachmaninov
21/01/2024 / Norman Lebrecht
La sensibilidad de Élisabeth Joyé
21/01/2024 / Javier Sarría Pueyo
Ewa Podles: oscuros colores
20/01/2024 / Arturo Reverter
Ewa Podles, una ‘Rara avis’
20/01/2024 / Joaquín Martín de Sagarmínaga
