SANTIAGO DE COMPOSTELA / Javier Martín y Haruna Takebe: paso a dos hacia la intemporalidad
30/10/2023 / Paco Yáñez
MALPARTIDA DE CÁCERES / Borrar para [oír] más claro
30/10/2023 / Jesús Castañer
El New European Ensemble rinde homenaje a Francisco Coll en Madrid, Valencia y La Haya
30/10/2023 / Redacción
Katia y Marielle Labèque encabezan el 21º Festival de Piano Rafael Orozco
30/10/2023 / Redacción
Edita Gruberova, un instrumento prodigioso
30/10/2023 / Joaquín Martín de Sagarmínaga
Keith Jarrett y las ‘Württemberg Sonatas’ de CPE Bach
30/10/2023 / Andrés Moreno Mengíbar
Chopin de cuerpo entero
29/10/2023 / Blas Matamoro
BOGOTÁ / Las diversas facetas de la maldad de Barbazul
29/10/2023 / Ricardo Visbal Sierra
La Rundfunk Sinfonieorchester Berlin celebra su centenario con una gira por España
29/10/2023 / Redacción
Philippe Jaroussky y Christina Pluhar unen fuerzas en ‘Passacalle de la follie’
29/10/2023 / Juan Ramón Lara
Yggdrasil, el árbol de la vida en las voces femeninas de Cantus
29/10/2023 / Urko Sangroniz
Happy birthday, Ms. Wiseman!
29/10/2023 / David Rodríguez Cerdán
Fischer recupera las esencias haydnianas
MADRID / Volvió Jaime Martín con la Orquesta Nacional
28/10/2023 / Rafael Ortega Basagoiti
‘Orlando Paladino’ de Haydn llega al Liceu y al Teatro Real con Il Giardino Armonico
28/10/2023 / Redacción
Jakub Józef Orlińsky interpreta el programa de su disco ‘Beyond’ en Valencia y Oviedo
28/10/2023 / Redacción
SANTIAGO DE COMPOSTELA / Pablo González, o el dominio del instrumento desde la idea
28/10/2023 / Paco Yáñez
Matthew Shipp, el un pianista poliédrico
28/10/2023 / Pablo Sanz
