El Festival Castell de Peralada presenta la plataforma digital de su fondo documental
14/03/2023 / Redacción
En Badajoz, como en Berlín
14/03/2023 / Ismael G. Cabral
Trifonov suspende una gira por Inglaterra porque la Embajada británica en Washington no le tramita el visado
14/03/2023 / Red
MADRID / ‘La nariz’: Kovaliov y la risa del sueño
14/03/2023 / Santiago Martín Bermúdez
NUEVA YORK / ‘Lohengrin’: tercera aventura wagneriana de François Girard en el Met
14/03/2023 / Patrick Dillon
MADRID / Fabio Biondi firma un Monteverdi dificilmente superable
14/03/2023 / Eduardo Torrico
Hermosa crónica musical de Silvestrov
14/03/2023 / Urko Sangroniz
El clave bien temperado (I) de Andreas Staier
14/03/2023 / Manuel de Lara Ruiz
Leticia Moreno y la ONE estrenan el Concierto para violín de Benet Casablancas
14/03/2023 / Redacción
José Martínez nombra nuevas estrellas en París
14/03/2023 / Roger Salas
Piotr Anderszewski regresa al Ciclo de Grandes Intérpretes
13/03/2023 / Redacción
SEVILLA / Cuaresmal y exigente concierto del Ensemble Correspondances
13/03/2023 / Ismael G. Cabral
MADRID / Trío Ravel: Bretón y Pejačević juntos y de qué manera
13/03/2023 / Michael Thallium
“El armero” de Lortzing y la estética Bidermeier
13/03/2023 / Blas Matamoro
Iagoba Fanlo estrena en Madrid la ‘Suite nº 1’ para violonchelo de Alfredo Aracil
13/03/2023 / Redacción
‘Aida’ llega a la temporada de la Ópera de Las Palmas
13/03/2023 / Redacción
MADRID / Thomas Adès, el ángel exterminador
13/03/2023 / Jesús Castañer
MADRID / Les Cornets Noirs y Núria Rial: apoteósis de la corneta
12/03/2023 / Eduardo Torrico
