Un CD ‘showcase’ de Juliet Fraser
28/02/2024 / Ismael G. Cabral
‘Oceanic’, el saxo solo de Rob Brown
28/02/2024 / Yahvé M. de la Cavada
Mirga Gražinytė-Tyla:‘Weinberg es aún más personal que Shostakovich’
28/02/2024 / Juan Lucas
Iberoamérica desde dentro
28/02/2024 / David Rodríguez Cerdán
Rubén Darío Reina: “La escuela rusa no es solo técnica”
28/02/2024 / Eva Sandoval
Martha Argerich y Nelson Goerner sustituyen a Maurizio Pollini en el Ciclo de Grandes Intérpretes
27/02/2024 / Redacción
MADRID / El discurso del enésimo encantamiento sokoloviano
27/02/2024 / Rafael Ortega Basagoiti
L’Auditori celebra sus 25 años con una programación intensiva en el mes de marzo
27/02/2024 / Redacción
El Teatro Real estrena en España ‘La pasajera’, de Mieczysław Weinberg
27/02/2024 / Redacción
100 años de la Staatskapelle Dresden
27/02/2024 / Rafael Ortega Basagoiti
Marilyn Horne, la técnica prodigiosa
27/02/2024 / Joaquín Martín de Sagarmínaga
Último capítulo del ambicioso ‘Proyecto Hartmann’
27/02/2024 / Juan Manuel Viana
MADRID / ‘Amanecer’, que no es poco
26/02/2024 / Ana García Urcola
MADRID / El León de Oro revive los fastos polifónicos de la capilla musical de Felipe II
26/02/2024 / Manuel M. Martín Galán
SABADELL / Manon Lescaut: Intensidad arrebatadora
26/02/2024 / Josep Subirá
Miguel Ángel Marín publica el libro ‘El “Réquiem” de Mozart. Una historia cultural’
26/02/2024 / Redacción
Dos exposiciones en Nueva York conmemoran a Victoria de los Ángeles
26/02/2024 / Redacción
PARÍS / Hermoso homenaje a Péter Eötvös por sus 80 años
26/02/2024 / Bruno Serrou
