Sujeto y objeto
14/10/2023 / Blas Matamoro
Accademia del Piacere y Núria Rial reivindican a Barbara Strozzi en la temporada del CNDM
14/10/2023 / Redacción
Melnikov recorre la Fantasía
14/10/2023 / Rafael Ortega Basagoiti
Dario Salvi, al rescate de los grandes ballets olvidados
14/10/2023 / Roger Salas
‘Theodora’, coherente apuesta de Katie Mitchell y Harry Bicket
14/10/2023 / Fernando Fraga
MADRID / Kate Royal, evocaciones románticas
13/10/2023 / Arturo Reverter
ALICANTE / Yulianna Avdeeva, paradigma del mejor piano contemporáneo
13/10/2023 / Justo Romero
La Fundación Scherzo presenta la 1ª edición del Ciclo Horizontes
13/10/2023 / Redacción
Ópera de Tenerife abre su temporada con ‘María Moliner’, de Antoni Parera Fons
13/10/2023 / Redacción
“El sonido de las alas” del estonio Tõnu Kõrvits
13/10/2023 / Urko Sangroniz
Del tiempo de los Karajan
13/10/2023 / Martín Llade
Benjamin Appl y la fruta prohibida
13/10/2023 / Norman Lebrecht
Juan de Dios Mateos, tenor: ‘El caballero de Olmedo se adapta cómodamente a mi vocalidad’
12/10/2023 / María Flores Dorda
SANTIAGO DE COMPOSTELA / La Reverencia reinventa a Rameau
12/10/2023 / Paco Yáñez
Anton Bruckner, gran novedad en el Concierto de Año Nuevo de Viena 2024
12/10/2023 / Redacción
La Orquesta RTVE estrena ‘Unda Maris’ de Javier Quislant
12/10/2023 / Redacción
PARMA / ‘Celebrando a Verdi’ y su música, una necesidad para la paz
12/10/2023 / Víctor Sánchez Sánchez
Rattle en Baviera, con Mahler
12/10/2023 / Rafael Ortega Basagoiti
