CrossingLines lleva a VANG obras de Feldman, Sciarrino, Sachiko M y Jesse Broekman
20/09/2023 / Jesús Castañer
Correcta y apagada “Heróica” de Beethoven por Lutz
20/09/2023 / Rafael Ortega Basagoiti
Frescobaldi contextualizado
20/09/2023 / Stefano Russomanno
Francesco Corti: “La libertad que deja Frescobaldi es a la vez electrizante y aterradora”
20/09/2023 / Stefano Russomanno
GRANADA / Ton Koopman y la metamorfosis barroca de la OCG y su coro
19/09/2023 / José Manuel Ruiz Martínez
David Afkham inaugura la temporada 23/24 de la OCNE con obras de Elgar y Rachmaninov
19/09/2023 / Redacción
La Fundación Juan March y el Teatro de la Zarzuela rescatan el intermezzo ‘Grilletta e Porsugnacco’ de Hasse
19/09/2023 / Redacción
Barbara Frittoli canta Boccherini
19/09/2023 / Blas Matamoro
Viaje por el mundo de la variación por Cédric Tiberghien
19/09/2023 / Rafael Ortega Basagoiti
¿En qué invertimos ahora?
19/09/2023 / Josep Armengol
El Coro Titular del Teatro Real convoca paros parciales en las funciones de ‘Medea’
18/09/2023 / Redacción
VALENCIA / ‘Woman at Point Zero’: ópera y alegato
18/09/2023 / Justo Romero
La JONDE se une a la agrupación BandArt en su próxima gira de conciertos
18/09/2023 / Redacción
El ‘Réquiem’ de Verdi abre la temporada de la Orquesta Filarmónica de Gran Canaria
18/09/2023 / Redacción
Azione_Improvvisa Ensemble y la música actual en diálogo con el pasado
18/09/2023 / Paco Yáñez
Fabulosa grabación de Jon Irabagon
18/09/2023 / Pablo Sanz
El Cancionero de Mallorca con una magnífica María Espada
18/09/2023 / Andrés Moreno Mengíbar
LA CORUÑA/ ‘Aida’ celeste y terrenal
17/09/2023 / Luis Suñén
