András Schiff: “El piano no puede ser sólo una cuestión de dedos”
15/01/2025 / Stefano Russomanno
Laura Vega: “Mi música siempre ha sido un retrato de mis experiencias vitales”
10/01/2025 / Stefano Russomanno
Christian Thielemann: “Soy un obrero de la música”
04/01/2025 / Nicola Cattò
Ángeles Blancas: “Mi expresión en el canto nace de la fragilidad. A partir de ahí, todo es posible.”
31/12/2024 / Justo Romero
Tamara Rojo: “No descarto volver a bailar, el baile siempre está conmigo”
25/12/2024 / Roger Salas
Georg Friedrich Haas: “Quiero escribir música que conjure esperanza”
23/12/2024 / Jesús Castañer
Robert Hartwig (el ‘último mohicano’ de los anticuarios de Berlín): “Todo está demasiado marcado por la superficialidad y el consumo”
21/12/2024 / Paco Yáñez
Alfonso Calderón de Castro: “Las obras de Guinjoan poseen un componente humano que conecta con el público”
18/12/2024 / Ismael G. Cabral
Isabel Dobarro: “Me interesa crear un sonido que sea identificable”
15/12/2024 / Stefano Russomanno
Cuarteto Casals: “En Shostakovich son importantes las motivaciones que están detrás de cada obra”
10/12/2024 / Stefano Russomanno
Andoni Sierra: “Quiero que la apuesta por el talento nacional sea un pilar de mi paso por la SMR de Cuenca”
06/12/2024 / Michael Thallium
EGERIA: “La música medieval utiliza códigos muy cercanos a la música que escuchamos cotidianamente”
05/12/2024 / Stefano Russomanno
Alberto Miguélez Rouco: “Lo que más disfruto son las orquestas grandes”
02/12/2024 / Stefano Russomanno
Juan Diego Flórez: “El belcanto es difícil, hay que ser siempre claro y preciso”
30/11/2024 / Nicola Cattò
Simon Rattle, aterrizando en Baviera
24/11/2024 / Norman Lebrecht
Aigul Akhmetshina: el terciopelo de Carmen
23/11/2024 / Nicola Cattò
Javier Marín (director del FeMAUB): “Nos interesa fomentar el diálogo entre la música occidental y otras tradiciones”
18/11/2024 / Stefano Russomanno
Luis Martínez Pueyo: “Aún no se ha recuperado ni la tercera parte de las ‘Lamentaciones’ de Corselli”
15/11/2024 / Stefano Russomanno
