Carolina Noguera, compositora colombiana: “La música contemporánea encarna un discurso aún por decir”
18/03/2025 / Redacción
Andoni Sierra, director de la Semana de Música Religiosa de Cuenca: “Nuestra apuesta por el talento nacional es firme”
17/03/2025 / Stefano Russomanno
Kit Armstrong: “Lo que más necesita el mundo hoy en día es el amor a la música”
14/03/2025 / Stefano Russomanno
Lawrence Zazzo: “Quiero que el público perciba matices, profundidad, colores… y, sobre todo, verdad”
12/03/2025 / Barbara Röder
Israel López Estelche: “Me encanta la idea de un nuevo melodismo desde lo vocal y dramático”
10/03/2025 / Ismael G. Cabral
Tomàs Grau: ‘El trabajo que Konstantin Ishkhanov está haciendo por la música clásica es impresionante’
05/03/2025 / Redacción
Toshio Hosokawa: “Solo quiero componer música hermosa”
05/03/2025 / Ismael G. Cabral
Sergey Khachatryan: “La primera condición para atraer al público es el compromiso personal de los músicos”
05/03/2025 / Bruno Serrou
Josetxu Obregón: “Alessandro Scarlatti nunca es esquemático o mecánico”
28/02/2025 / Stefano Russomanno
Daniel Harding en Santa Cecilia: el comienzo de una nueva era
22/02/2025 / Nicola Cattò
Carlo Vistoli: “Entiendo la voz de contratenor como una especie de cuarto registro masculino”
18/02/2025 / Stefano Russomanno
Manuel Martínez Burgos: “La vida es una experiencia estética”
15/02/2025 / Ismael G. Cabral
Sabine Meyer: “La calidad de los músicos jóvenes ha crecido increíblemente”
13/02/2025 / Michael Thallium
Pino Alosa, maestro de ballet: “Es absurdo tantos conservatorios y sólo dos compañías”
12/02/2025 / Roger Salas
Natalia Labourdette: “Me gusta estar en constante cambio”
10/02/2025 / Stefano Russomanno
Vera Danilina: “Mi objetivo, antes que ser guitarrista, es comprender todo tipo de música”
06/02/2025 / Javier Suárez-Pajares
Jesús Torres, nuevo estreno en el Teatro Real
31/01/2025 / Eva Sandoval
Daniele Pollini: “No sé si la idea de ‘objetividad’ resume realmente la aproximación de mi padre a Schubert”
18/01/2025 / Nicola Cattò
