Presentado el XIV Ciclo de Música Actual de Badajoz
19/10/2022 / Redacción
Despiden al profesor de violín barroco del Conservatorio de Castellón por no tener título de valenciano
19/10/2022 / Redacción
El caso de César Franck
19/10/2022 / Blas Matamoro
MADRID / Cuarteto Diotima: la Pasión según Béla Bartók
19/10/2022 / Santiago Martín Bermúdez
Pablo Heras-Casado sustituirá a Zubin Mehta en el Concierto de Navidad del Teatro alla Scala
19/10/2022 / Redacción
Seong-Jin Cho, solista con la OCNE en Madrid y Barcelona
19/10/2022 / Redacción
MADRID / Dmitry Matvienko: fabuloso estreno con la ORCAM
18/10/2022 / Michael Thallium
Un magnífico Weinberg infantil, aunque muy mal editado
18/10/2022 / Félix de Azúa
GUADALAJARA / Mudarra vuelve a casa de la mano de José Miguel Moreno
18/10/2022 / Manuel M. Martín Galán
GRANADA / Un Beethoven conocido y una casi desconocida Louise Farrenc
18/10/2022 / José Manuel Ruiz Martínez
Jakub Hrůša será el nuevo director musical de la Royal Opera House de Londres
18/10/2022 / Redacción
La Orquesta de RTVE estrena ‘En dehors’, de Félix Ibarrondo
18/10/2022 / Redacción
Fahmi Alqhai y Núria Rial estrenan su nuevo programa: ‘Udite amanti’
17/10/2022 / Redacción
Los Encuentros de Pamplona 72-22: ¿la anacrusa de un proyecto artístico serio?
17/10/2022 / Jesús Castañer
La zarzuela ‘San Franco de Sena’, de Arrieta, abre la temporada de la Fundación Baluarte
17/10/2022 / Redacción
Hachè Costa, o el trance musical de lo poético
16/10/2022 / Paco Yáñez
LIEJA / ‘Lakmé’, el mundo perdido de Gandhi
16/10/2022 / Barbara Röder
ÁMSTERDAM / Christof Loy y Marc Albrecht recuperan la ópera de Humperdinck ‘Los hijos del rey’
16/10/2022 / Paul Korenhof
