El canto del cisne de Bostridge y Vogt
24/03/2023 / Ana García Urcola
Mao Fujita: una nueva voz mozartiana
24/03/2023 / Asier Vallejo Ugarte
Círculo de Bellas Artes y Teatro Real estrenan en Madrid la cantata ‘Anti-Formalist Rayok’ de Shostakovich
24/03/2023 / Redacción
Krzysztof Urbański dirige a la OSCyL en obras de Prokofiev y Shostakovich
24/03/2023 / Redacción
BERLÍN / Decepcionante ‘Idomeneo’ de McVicar, con Rattle en el foso
24/03/2023 / Bernd Hoppe
SEVILLA / España en Versalles con el Ludovice Ensemble
24/03/2023 / Andrés Moreno Mengíbar
El Coro de la Sinfónica de Galicia celebra en Betanzos su primer cuarto de siglo
23/03/2023 / Redacción
MADRID, FIAS / Peñalosa proyectado al siglo XXI
23/03/2023 / Ismael G. Cabral
MADRID / Bach y Haendel muy británicos
23/03/2023 / Rafael Ortega Basagoiti
LIBROS / Josep Lluís Galiana analiza la música actual desde una clave valenciana
23/03/2023 / Paco Yáñez
Una investigación genética del pelo de Beethoven aporta datos sobre la causa de su muerte
23/03/2023 / Redacción
The King’s Consort interpreta en Madrid el oratorio ‘Alexander’s Feast’ de Haendel
23/03/2023 / Redacción
Universos avícolas barrocos y contemporáneos
23/03/2023 / Mariano Acero Ruilópez
Andsnes nos descubre el piano de Dvorák
23/03/2023 / Rafael Ortega Basagoiti
“L’Angelica” de Porpora por Sardelli
23/03/2023 / Mariano Acero Ruilópez
Roberto González-Monjas, nuevo director titular de la Orquesta del Mozarteum de Salzburgo
23/03/2023 / Redacción
Escuchar, experimentar, descubrir, conectar…
23/03/2023 / Joan-Albert Serra
Olivier Fourés: “Creo que todavía quedan muchas obras de Vivaldi por aparecer”
23/03/2023 / Eduardo Torrico
