MADRID / Fabio Biondi firma un Monteverdi dificilmente superable
14/03/2023 / Eduardo Torrico
Hermosa crónica musical de Silvestrov
14/03/2023 / Urko Sangroniz
El clave bien temperado (I) de Andreas Staier
14/03/2023 / Manuel de Lara Ruiz
Leticia Moreno y la ONE estrenan el Concierto para violín de Benet Casablancas
14/03/2023 / Redacción
José Martínez nombra nuevas estrellas en París
14/03/2023 / Roger Salas
Piotr Anderszewski regresa al Ciclo de Grandes Intérpretes
13/03/2023 / Redacción
SEVILLA / Cuaresmal y exigente concierto del Ensemble Correspondances
13/03/2023 / Ismael G. Cabral
MADRID / Trío Ravel: Bretón y Pejačević juntos y de qué manera
13/03/2023 / Michael Thallium
“El armero” de Lortzing y la estética Bidermeier
13/03/2023 / Blas Matamoro
Iagoba Fanlo estrena en Madrid la ‘Suite nº 1’ para violonchelo de Alfredo Aracil
13/03/2023 / Redacción
‘Aida’ llega a la temporada de la Ópera de Las Palmas
13/03/2023 / Redacción
MADRID / Thomas Adès, el ángel exterminador
13/03/2023 / Jesús Castañer
MADRID / Les Cornets Noirs y Núria Rial: apoteósis de la corneta
12/03/2023 / Eduardo Torrico
BORMUJOS / Orquesta de Cámara de Bormujos: clásicos y románticos
12/03/2023 / Andrés Moreno Mengíbar
MADRID / La visita ornamentada de Jost a Schumann
12/03/2023 / Tomás Marco
El Collegium Musicum Madrid ofrece en el FIAS ‘La Santissima Trinità’ de Alessandro Scarlatti
12/03/2023 / Redacción
Nueva gira española de Iván Fischer, ahora con la Budapest Festival Orchestra
12/03/2023 / Redacción
El Scarlatti ‘cantabile’ de Tatjana Vorobjova
12/03/2023 / Mariano Acero Ruilópez
