William Byrd, un genuino compositor para teclado
01/07/2023 / Luisa Morales
William Byrd: vivir y componer a contracorriente
01/07/2023 / Manuel M. Martín Galán
Byrd en su contexto musical europeo
01/07/2023 / Simón Andueza
La música vocal de William Byrd
01/07/2023 / Nacho Rodríguez
Alicia de Larrocha: Pianista universal
01/06/2023 / José Luis García de Busto
Mi madre, Alicia de Larrocha
01/06/2023 / Alicia Torra de Larrocha
Notas para una artista genial
01/06/2023 / Mònica Pagès Santacana
Testimonios sobre Alicia de Larrocha
El triángulo mágico. Albéniz, Granados y Larrocha
01/06/2023 / Luis Fernando Pérez
Alicia de Larrocha, mi maestra
01/06/2023 / Marta Zabaleta
La composición española en Francia: Ibarrondo, López López, Lazkano y Parra
04/05/2023 / Ismael G. Cabral
El París de los años noventa: un testimonio personal
03/05/2023 / Juan José Eslava
Pierre Boulez, el músico global
02/05/2023 / Tomás Marco
De Falla al Ircam: idas y vueltas de un siglo de relaciones musicales
01/05/2023 / Stefano Russomanno
“Lady Macbeth de Mtsensk”: Shostakovich frente al poder
03/04/2023 / Encarna Roca
Forse, Traviata
02/04/2023 / Joaquín Torrente García de la Mata
El bufón Rigoletto y la (dis)capacidad en la ópera
01/04/2023 / Julia Ammerman Yebra
“Las bodas de Fígaro”: entre el Teatro, la Ópera y el Derecho
31/03/2023 / Ana Clara Belío
