SEVILLA / ROSS, climas y anticlimas en el arranque del curso
14/10/2023 / Ismael G. Cabral
MADRID / ORTVE, experiencias formales de tres siglos
14/10/2023 / Tomás Marco
Angelina Jolie encarna a Maria Callas en una nueva película sobre la cantante
14/10/2023 / Redacción
DRESDE / Los ‘Happy Games’ de Turandot
14/10/2023 / Bernd Hoppe
FILADELFIA / Lo viejo y lo nuevo se dan cita en el ‘O’ Festival
14/10/2023 / Patrick Dillon
Sujeto y objeto
14/10/2023 / Blas Matamoro
Accademia del Piacere y Núria Rial reivindican a Barbara Strozzi en la temporada del CNDM
14/10/2023 / Redacción
Melnikov recorre la Fantasía
14/10/2023 / Rafael Ortega Basagoiti
Dario Salvi, al rescate de los grandes ballets olvidados
14/10/2023 / Roger Salas
‘Theodora’, coherente apuesta de Katie Mitchell y Harry Bicket
14/10/2023 / Fernando Fraga
MADRID / Kate Royal, evocaciones románticas
13/10/2023 / Arturo Reverter
ALICANTE / Yulianna Avdeeva, paradigma del mejor piano contemporáneo
13/10/2023 / Justo Romero
La Fundación Scherzo presenta la 1ª edición del Ciclo Horizontes
13/10/2023 / Redacción
Ópera de Tenerife abre su temporada con ‘María Moliner’, de Antoni Parera Fons
13/10/2023 / Redacción
“El sonido de las alas” del estonio Tõnu Kõrvits
13/10/2023 / Urko Sangroniz
Del tiempo de los Karajan
13/10/2023 / Martín Llade
Benjamin Appl y la fruta prohibida
13/10/2023 / Norman Lebrecht
Juan de Dios Mateos, tenor: ‘El caballero de Olmedo se adapta cómodamente a mi vocalidad’
12/10/2023 / María Flores Dorda
