A CORUÑA / OSG, Thibaut García y González-Monjas: gran preludio a una gira
A Coruña. Palacio de la Ópera. 20-II-2026. Thibaut García, guitarra. Orquesta Sinfónica de Galicia. Director: Roberto González-Monjas. Obras de Falla, Rodrigo y Debussy.
En el mes de abril la Orquesta Sinfónica de Galicia, bajo la dirección de su titular, Roberto González-Monjas, emprenderá una gira por el Reino Unido en cuya programación figuran dos de las piezas que se nos proponían este fin de semana: la segunda suite de El sombrero de tres picos de Falla y el Concierto de Aranjuez de Joaquín Rodrigo, es decir, una obra maestra absoluta y un ejemplo de lo que sucede cuando una música, tan estimable como la del compositor saguntino, acaba por opacar a su propia época. Como muestra de música española del siglo XX, la suma de ambas no deja de quedar tan significativa como propicia al entusiasmo, y más aún si hablamos de un público como el británico, a la espera siempre de un pretexto para quitarse el corsé. De momento ya está casi todo el papel vendido en el Cadohan Hall londinense. Como una suerte de punto de comparación quizá inesperado, señalemos que el 21 de enero la Sinfónica de Londres dirigida por Simon Rattle ofrecía en el Barbican El sombrero completo con éxito apoteósico y transmitido en diferido por Radio Clásica hace muy pocos días. Y como una muy interesante inmersión en su música, Roberto González-Monjas tiene previsto un ejemplar programa Falla con su orquesta de Winterthur los días 1 y 2 de abril, justo quince días antes de la gira y después de la que habrá hecho por Corea del Sur con su orquesta del Mozarteum de Salzburgo.
González-Monjas es hoy por hoy la gran revelación entre los directores de orquesta españoles y su presente anticipa ya su futuro. Que haga música patria es muy importante y más todavía que la haga como corresponde a un director de sus posibilidades. No ha defraudado su Falla, y demasiado breve se diría la Segunda Suite de El sombrero de tres picos para lo que orquesta y maestro demostraron en ella. La OSG está en su mejor momento, pletórica de moral y de ganas y su titular, que lo sabe, pide el máximo y lo consigue. Además, hubo ese plus difícil de definir pero que aflora enseguida en determinadas batutas y que tiene que ver con la comprensión del universo estético de don Manuel, emocionante por nuestro pero, sobre todo, admirable por la genialidad que destila. No quedó atrás en eso el joven vallisoletano con respecto al veterano de Liverpool. Sensacionales Nicolás Gómez Naval a la trompa y Carolina Rodríguez Canosa al corno inglés.
En El mar de Debussy la Sinfónica desplegó todo su poderío en una lección también de esa necesaria implicación de cada atril en el resultado conjunto. González-Monjas situó su versión en el punto justo en el que no se puede perder una cierta objetividad en la lectura pero subrayando al mismo tiempo, con arrojo y valentía, el clima a la vez poético y narrativo que la partitura lleva dentro. Fue una prestación de muchos quilates, de esas que una orquesta como la OSG está obligada a hacer llegada a este punto: trompetas en todo su esplendor, trompas, trombones, madera elegante, arpas bien presentes, concertino virtuoso y cuerda perfectamente empastada y percusión siempre exacta.
Thibaut García (Toulouse, 1994), nieto de españoles exiliados a Francia tras la Guerra Civil, hijo de español y francesa, firmó en 2020 para Erato uno de los grandes registros del Concierto de Aranjuez con la Orquesta del Capitole de Toulouse dirigida por el británico Benn Glassberg. El toque del tolosano es de una enorme sutileza, luce tan buen sonido como estupenda técnica pero, sobre todo, ha conseguido darle a la manida partitura de Rodrigo un carácter de elegancia más allá de ese otro, pimpante diríamos, que suele colocar al inefable Adagio como la parte más sabrosa, la de dentro, de un sándwich cuyas rebanadas acaban cansando un poco. Con García cobra pleno sentido eso de la nueva lectura de una obra hiperamortizada que puede acabar por perder relevancia en el espíritu del aficionado de amplio espectro. No es fácil escuchar música tan manida con ese lujo de detalles, incluido el corno inglés de Catalina Rodríguez Canosa. desde el primer compás. Y en eso la colaboración de González-Monjas fue igualmente ejemplar. El solista galo ofreció como encore su propia transcripción de Alfonsina y el mar de Ariel Ramírez.
Luis Suñén
(Foto: Pablo Sánchez Quinteiro)
