Ludvig Norman: Romanticismo sueco
20/06/2025 / Pablo del Pozo
Deriviere y Wintory: Excelencia en música interactiva
20/06/2025 / David Rodríguez Cerdán
Asmik Grigorian y Piotr Beczała protagonizan ‘Rusalka’ en el Liceu
19/06/2025 / Redacción
MILÁN / Un ‘Siegfried’ irreprochable en lo vocal y discutible en lo escénico
19/06/2025 / Paolo Petazzi
El Palacio de la Aljafería en Zaragoza acoge la segunda edición del Festival Manlor
19/06/2025 / David Santana Cañas
Josep Pons: “Un concierto debería ser una experiencia estética”
19/06/2025 / Javier Pérez Senz
Estupendo cierre del ciclo Sibelius de Rouvali
19/06/2025 / Rafael Ortega Basagoiti
La riqueza del talento donizettiano por Spyres y Lemieux
19/06/2025 / José Luis Jiménez
El arma definitiva
18/06/2025 / Martín Llade
“Dank für alles”. En recuerdo de Alfred Brendel
18/06/2025 / Juan Carlos Garvayo
ALMADA / Filipe Pinto-Ribeiro, un poeta “entre los mundos”
18/06/2025 / Emmanuel Andrieu
Antonio Moral y Victoria Guerrero, Premios Franz Schubert 2025
18/06/2025 / Redacción
Barbara Hannigan debuta en España al frente de la Orquesta Filarmónica de Gran Canaria
18/06/2025 / Redacción
VIENA / Haydn y Mahler por Iván Fischer y la Filarmónica de Viena
18/06/2025 / Pedro J. Lapeña Rey
Xavier Alern, director del conjunto Opus One: “Las primeras obras de Mike Oldfield pueden ser consideradas música contemporánea”
18/06/2025 / Ismael G. Cabral
Sauer y Ansorge, dos virtuosos del teclado en manos de Oliver Triendl
18/06/2025 / Juan Manuel Viana
Un Vivaldi no tan incógnito por el grupo Hexaton
18/06/2025 / Imanol Temprano Lecuona
Alfred Brendel, el pianista culto
18/06/2025 / Antonio Moral
