Sauer y Ansorge, dos virtuosos del teclado en manos de Oliver Triendl
SAUER / ANSORGE:
Concierto para piano nº 1. Concierto para piano. Oliver Triendl, piano. Orquesta Sinfónica de la Radio de Berlín. Director: Roland Kluttig. CAPRICCIO (1 CD)
Aunque tanto Sauer como Ansorge recibieron los consejos del anciano Liszt, el Concierto para piano nº 1 del primero ‒estrenado por su autor en Bremen en 1900 y dos años después en San Petersburgo bajo la dirección de Mahler‒ está dedicado a quien fuera su maestro más influyente, Nikolai Rubinstein, con el que estudió en Moscú. Si bien Sauer compuso numerosas piezas de salón y estudios de concierto para piano hoy olvidados, sus dos únicos conciertos son bastante más que previsibles ejercicios de pirotecnia para virtuosos del instrumento. El que ahora nos ocupa, distribuido en cuatro movimientos, seduce por una manifiesta riqueza melódica ‒entre ataques de bravura y remansos líricos, heredados tanto de Liszt como de Litolff‒, arropada por una orquestación más elaborada de lo habitual en este género tan frecuentado en el último tercio del XIX por pianistas-compositores.
Al margen de su prestigio como intérprete y pedagogo (Palmgren, Erdmann y Furtwängler fueron sus alumnos en Berlín), Ansorge practicó la composición con mucha más ambición que su colega, a pesar de que hoy el discófilo curioso sólo pueda encontrar uno de sus varios lieder sobre poemas de Dehmel a cargo de Fischer-Dieskau/Reimann (Orfeo, 1985). Su único Concierto para piano, concluido en 1919 y estrenado en Múnich en 1924 por el músico junto a Hausegger, únicamente tiene de tradicional su división tripartita pero se trata más bien, como apunta Michael Wittmann, de un poema sinfónico de estructura cíclica con piano obbligato que atiende a un programa nunca desvelado por su autor.
Tenía que ser el incansable Triendl quien ofreciera la primera grabación de esta obra tan enigmática como interesante. Y su versión del Concierto de Sauer puede equipararse con la protagonizada por Stephen Hough (Hyperion, 1995), un punto más enérgico en el Allegro patetico inicial.
Juan Manuel Viana
