MADRID / ‘Eugenio Oneguin’ en el Real: Tatiana enamora otra vez
23/01/2025 / Santiago Martín Bermúdez
BARCELONA / ‘La Traviata’ (2º reparto): Notable binomio hispánico
23/01/2025 / Josep Subirá
Alisa Weilerstein estrena en España con la OSCyL el concierto para violonchelo y orquesta ‘Dzonot’ de Gabriela Ortiz
23/01/2025 / Redacción
La Ópera de Oviedo culmina su temporada con ‘Las bodas de Fígaro’
23/01/2025 / Redacción
Jihye Lee: una auténtica creadora
23/01/2025 / Alejandro Cifuentes
Julia Lezhneva reina entre las estrellas en ‘Serpentes Ignei In Deserto’ de Hasse
23/01/2025 / Juan Ramón Lara
MADRID / Y la música se hizo femenina con el violín de Sophie de Bardonnèche
22/01/2025 / Manuel M. Martín Galán
¿Por qué Beethoven?, puro Lebrecht
22/01/2025 / Luis Suñén
Javier Eguillor estrena en España con la ORTVE la obra ‘Raise the Roof’, del estadounidense Michael Daugherty
22/01/2025 / Justo Romero
NUEVA YORK / Decepcionante ‘Aida’ arqueológica en el Met
22/01/2025 / Patrick Dillon
El Festival de Música Antigua de Sevilla dedicará su 42ª edición a Palestrina
22/01/2025 / Redacción
Jonah Haven, un nombre del que estar pendientes
22/01/2025 / Ismael G. Cabral
‘Nerone’ de Boito, una exhumación meritoria
22/01/2025 / José Luis Jiménez
SEVILLA / ROSS: Epopeya húngara con Bartók como destino
21/01/2025 / Ismael G. Cabral
VALENCIA / El vibrante ‘Salomón’ de Paul McCreesh
21/01/2025 / Justo Romero
GRANADA / ‘Blancanieves’: Brillante revindicación de la música de cine
21/01/2025 / José Manuel Ruiz Martínez
‘The Lost Music of Auschwitz’ recupera composiciones inéditas de los prisioneros del campo de concentración
21/01/2025 / Redacción
Sir Simon Rattle recibe el Premio Ernst von Siemens 2025
21/01/2025 / Redacción
