“Lady Macbeth de Mtsensk”: Shostakovich frente al poder
03/04/2023 / Encarna Roca
La complejidad contrapuntística de Francesco Durante
03/04/2023 / Javier Sarría Pueyo
El eclecticismo según Garth Knox
03/04/2023 / Paco Yáñez
Muere a los 92 años el tenor Pedro Lavirgen
02/04/2023 / Redacción
Villagarcía de Arosa acoge el Festival Internacional de Música de Cámara New Millenium
02/04/2023 / Redacción
Heinz Holliger dirige y toca su propia música en Madrid al frente de PluralEnsemble
02/04/2023 / Redacción
BARCELONA / Herreweghe: excelencia dramática y musical, y profunda espiritualidad
02/04/2023 / José Luis Vidal
Tres tríos con trompa
02/04/2023 / Tomás Marco
El “Proyecto Haendel” de Seong-Jin Cho
02/04/2023 / Rafael Ortega Basagoiti
Forse, Traviata
02/04/2023 / Joaquín Torrente García de la Mata
América mágica
02/04/2023 / Pablo J. Vayón
MADRID / Apoteosis vocal a cargo de Jone Martínez y Ana Vieira Leite para cerrar el FIAS
01/04/2023 / Imanol Temprano Lecuona
La Monnaie anuncia para su temporada 23/24 el comienzo del ‘Anillo’ de Romeo Castellucci, coproducido con el Liceu
01/04/2023 / Redacción
Silvia Colasanti adelanta los contenidos de su ópera ‘Anna A.’ para el Teatro alla Scala
01/04/2023 / Redacción
¿El mejor compositor español desde Falla…?
01/04/2023 / Jesús Castañer
El bufón Rigoletto y la (dis)capacidad en la ópera
01/04/2023 / Julia Ammerman Yebra
Lisette Oropesa y el “bel canto” francés
01/04/2023 / Fernando Fraga
“Solomon” por García Alarcón desde Namur
01/04/2023 / Manuel de Lara Ruiz
