Las cuatro paredes de John Cage
16/08/2022 / Norman Lebrecht
BAYREUTH / ‘Ocaso de los dioses’: mal acaba lo que mal empieza
16/08/2022 / Justo Romero
La Sinfónica de Chicago cancela la ‘Obertura 1812’ de su Symphony Ball
16/08/2022 / Redacción
FESTIVAL BAL Y GAY / De Fontao a San Martiño
15/08/2022 / Luis Suñén
Exhumando a Hans Winterberg
15/08/2022 / Norman Lebrecht
BAYREUTH / Y en esto llegó Thielemann…
15/08/2022 / Justo Romero
Jordi Savall y su Hespèrion XXI, en el Festival Internacional de Edimburgo
15/08/2022 / Redacción
BAYREUTH / Siegfried en el estercolero
14/08/2022 / Justo Romero
SAN SEBASTIÁN / ‘La Fille du régiment’: una bocanada de aire fresco
14/08/2022 / Ana García Urcola
BOGOTÁ / Excelso recital de Jakub Jósef Orliński
14/08/2022 / Ricardo Visbal Sierra
SAN SEBASTIÁN / Elogio de la libertad
14/08/2022 / Imanol Temprano Lecuona
SANTANDER / ‘El oso’: extravagancias en palacio
13/08/2022 / Asier Vallejo Ugarte
El cancionero de Vaughan Williams
13/08/2022 / Luis Suñén
Ratisbona conmemora el 250º aniversario de Johann Maelzel, el padre del metrónomo
13/08/2022 / Redacción
MARTINA FRANCA / Un recorrido por la historia de la ópera
12/08/2022 / Franco Soda
BAYREUTH / ‘La valquiria’: batiburrillo de pistoleros
12/08/2022 / Justo Romero
¿Cuándo se convirtió John Adams en John Adams?
12/08/2022 / Norman Lebrecht
SAN SEBASTIÁN / Volando con las alas del Trío Albéniz
11/08/2022 / Ana García Urcola
