Romeo Castellucci debuta en el Liceu con su versión escenificada del ‘Requiem’ de Mozart
14/02/2025 / Redacción
Boulez, Satie, Ravel…
14/02/2025 / Norman Lebrecht
La versión primigenia y más íntima del ‘Réquiem’ de Fauré
14/02/2025 / Urko Sangroniz
Sabine Meyer: “La calidad de los músicos jóvenes ha crecido increíblemente”
13/02/2025 / Michael Thallium
Gustavo Dudamel y la Filarmónica de Nueva York estrenan una pieza inédita de Ravel
13/02/2025 / Redacción
El Festival Musika-Música de Bilbao presenta su 24ª edición
13/02/2025 / Redacción
BERLÍN / ‘La mujer sin sombra’ cruda y despojada de magia
13/02/2025 / Bernd Hoppe
Los conciertos para dos pianos de Mozart y Poulenc por el Dúo del Valle, Pablo González y la OSCyL
13/02/2025 / Enrique García Revilla
Danish Radio Big Band: 60 años de perseverancia y legado del jazz europeo
13/02/2025 / Alejandro Cifuentes
Prosigue la excelente serie de cantatas de la J.S. Bach-Stiftung
13/02/2025 / Manuel de Lara Ruiz
MADRID / Gris tarde con la Suisse Romande, Nott y Midori, para Ibermúsica
12/02/2025 / Rafael Ortega Basagoiti
ABAO Bilbao Opera presenta ‘La favorite’ de Donizetti por primera vez en francés
12/02/2025 / Redacción
Daniele Gatti dirige el ‘Réquiem’ de Verdi en el 80º aniversario del bombardeo de Dresde
12/02/2025 / Redacción
GRANADA / La OCG y Ton Koopman: el oficio y la hondura
12/02/2025 / José Manuel Ruiz Martínez
Quinto volumen de ‘Bruckner from the Archives’
12/02/2025 / Miguel Ángel González Barrio
‘Stilles Leuchten’ de Basler Madrigalisten: la música coral suiza empieza a ser una tendencia
12/02/2025 / Urko Sangroniz
Stephen Sondheim: una disección amorosa
12/02/2025 / Luis Suñén
Pino Alosa, maestro de ballet: “Es absurdo tantos conservatorios y sólo dos compañías”
12/02/2025 / Roger Salas
